佩佩Pepe(2024) 河馬皮皮(港)/Pepe,theImaginationoftheThirdCinema
導演：尼爾森·卡洛·德洛斯桑托斯·阿裡亞斯
編劇：尼爾森·卡洛·德洛斯桑托斯·阿裡亞斯
主演：約恩·納瓦埃斯/SorMaríaRíos/FareedMatjila/HarmonyAhalwa/JorgePuntillónGarcía/ShifafureFaustinus/StevenAlexander/NicolásMarínCaly
語言：西班牙語
類型：劇情
上映日期：2024-02-20(柏林電影節)
多米尼加/德國/法國/納米比亞 122分钟
佩佩Pepe(2024)的劇情介紹
這是河馬佩佩的自述。美洲本無河馬，它們來自非洲大陸，因為哥倫比亞大毒枭艾斯高巴非法進口，私人飼養為寵物，于是莫名其妙被運到他鄉。毒枭被擊斃，河馬流落荒郊自生自滅。為控制繁殖，當地政府曾批準獵殺，佩佩便成了槍下亡魂。一部别開生面、難以歸類的視頻，結合生态紀錄片、戲劇重演、散文電影，演員為河馬配音，為皮皮招魂。鏡頭俯瞰蒼茫大地，由河馬飾演河馬，仿佛也在影射拉美殖民曆史、人口販賣、軍事獨裁、侵略與滅絕。柏林影展最佳導演。
佩佩Pepe(2024)的影評
給拉丁美洲的悼詞
很奇妙的觀影感受，全片看下來像是一首不分行的學院派散文詩，标題就是《河馬》。河馬這個意象随着散文詩的分節不斷更換釋義，當然是基于拉美曆史的演替。從非洲到美洲自然攫取了第三世界的原罪，完全不需要多餘的解釋：白人觀光客、語言隔離、原始部 ...
#10321. 74th Berlinale-主競賽-導演獎。本屆一大驚喜！可以說是本屆看到現在站在電影藝術最前沿的影片，混合紀錄與虛構的散文電影，但更厲害的是形成了一個極其精巧的寓言，通過開場三個段落（抓捕行動無線電通訊采樣，河馬佩佩動畫片及埃斯科巴葬禮新聞片）就把河馬與哥倫比亞大毒枭埃斯科巴建立了換喻聯系，随後通過一系列看似聯系微弱甚至沒什麼聯系的劇情和紀錄的段落，從不同的角度以直接和間接的方式來涉及埃斯科巴的相關故事，同時還能引申出一層從非洲販奴到美洲之後果的含義。影片在納米比亞、哥倫比亞和多米尼加拍攝，構思之精巧真是令人贊歎。不過要求的背景知識有點多，為河馬”代言“的段落真的有點多而且跟《達荷美》撞梗了。蹲一個主競賽的獎（以及費比西可以出手了！）
@2024siff.
河馬的自述嵌套着拉美的曆史，也是因為被拉進了人的故事才形成了佩佩無法理解的語言，或者說為之俘獲了，才有了被講述出來的“意義”。
影像的呈現方式靈動自由，有幾段聲音想回看重聽，貼地運動的鏡頭像亞馬遜的水流，又穩又快，無法預測。
在被獵殺的咔嚓之前就已經被相機咔嚓無數次了，被咔嚓的不止是河馬，還有一張張年輕木讷的臉。
注意到全片除了轉運的木箱，沒有其它封閉空間，很巧合地排在了桂河大橋後，來自文明之外的生命是最好的棱鏡，“我們快要被雨林吞沒了”，什麼是嚴肅和嬉鬧？年輕女性們希望和家鄉一起往前走，男性們通過一次次直視河馬确認自己的恐懼旋即離開，在被人群的聲音淹沒之前，河馬說着自己不明白的語言，也許它在說：wish you a long and happy life
# 74. Berlinale Wettbewerb
對背景知識要求極高的寓言，影像的處理方式也令人困惑
适合去分析導演的創作思路，他徹底放棄了叙事，用一個河馬的故事串聯出一些看似沒有直接關系的人類的故事，這些片段組合之後，産生了神奇的蒙太奇效果，憑空剪出了電影整體的框架和節奏，呈現了複雜的社會問題和曆史問題。它的拍法屬于先鋒的實驗電影，人類的故事片段帶着很強的記錄片感，雖然沒有娛樂性，但創作上能夠給人帶來新鮮感和啟發性。
7.5。由70年代毒梟走私河馬導緻的外來物種入侵問題，映射遍布哥倫比亞甚至拉丁美洲的被殖民歷史、奴隸制與獨裁政治。導演展現出不俗的剪輯和素材整合能力，在劇情—紀錄—動畫—實驗影像間恣意跳轉。通過聲效設計表現河馬話語權的方法與《達荷美》有些撞題。