隔壁房間TheRoomNextDoor(2024) 鄰人之愛

期待拉滿也不會失望。死亡的陰霾被色彩、光線與氣味，植物、家具與老電影反複驅散，又很快在可視化的身體疼痛與心理焦灼中聚攏，連帶着對舊日時光的悔恨，浸入近乎解脫的臨終狀态。大概是語言體系的變化，對話更輕柔更富試探性，反應的節奏也多了一層困惑，不再如前作果斷。圍繞死亡展開的宣示、懇求、預告、排演、審問與欺騙，每一幕都令人屏息凝神。斯文頓飾演的女兒的出現，實現了絕佳的超驗效果，陰霾終被陽光驅散，一生如此漫長，生死不過一念之間，越來越富有東方禅意的阿莫多瓦。

目前觀感最為舒适的一部競賽片，阿莫多瓦的視覺審美不服不行啊，他片子的美術每每都是沁潤心靈的視覺療愈。這片劇作上最精華的部分還不是數次點出喬伊斯的《死者》作為參照體(片尾摩爾的那次引用是最好的，因為涉及到了叙述主體的轉變)，而是蒂爾達斯文頓以女兒一角“重新現身”的最後十分鐘，且這時的摩爾已經完成了人物職能的置換，捕獲了一種超越其軀體和表情的情感真實，設置太巧妙了，這不比斯文頓一人分飾母女兩角的另一部《永恒的女兒》高出太多了，最佳編劇獎可以直接頒了。

沒人覺得阿莫多瓦的色彩很電視劇嗎（沒有貶義），但就是橫豎看不出電影質感

太平了，而且阿莫多瓦近幾年的作品都沉迷于一種相當現代性相當豪華的室内裝潢，再配上蒙德裡安風格的色塊拼接，看多了就感覺呆闆而缺乏活力。找來這兩位演個室内小品，浪費到了有點暴殄天物的地步。喜劇性别議題最為亢進的創作者變成溫溫吞吞在床邊給你講故事的大爺，阿莫多瓦終于變成了自己最讨厭的人

#Venezia81主競賽 3- 最失望的阿爾莫多瓦作品。他正在賈樟柯化？如果與同樣根據瀕死文學改編的也是在現在與過去間橫跳的《哦，加拿大》比，本片略粗淺，隻能說，初嘗拍向下兼容片，淺顯易懂做到了。與歐容的《一切順利》比主題更深一步，死亡陪伴者摩爾阿姨（同Sterben中的男主）至少有掙紮，但也隻是蜻蜓點水，又與歐容一樣，影片聚焦行動，而不是像GOTT對（他人協助/自助）安樂死進行深入探讨，（可能自由意志不需要探讨，）死亡的沉重得以淡化。有部名片（忘了是哪部）因被理解成支持安樂死而被攻擊，希望本片不要遭受這樣的命運。Swinton又出現時大家笑壞了，阿爾莫多瓦就是不想嚴肅處理這個故事吧

沒有超過阿莫多瓦的舒适區。1.覺得阿莫多瓦從平行母親開始，就開始嘗試一種“女性重新講述男性故事”的嘗試，在平行母親裡是女兒找父親，在這個故事裡則更直白：“戰争是男人的事”，但男人集體失語，因此隻能由女人講述或轉述。2.在他的女兒國裡，蒂爾達和摩爾的雙重鏡像絕美，母親也隻能藉由女兒還魂。3.多重引用，緻敬，阿莫多瓦還在捍衛歐洲藝術電影最後的尊嚴。4.我感覺阿莫多瓦在嘲弄近年的左翼政治，“take it easy” 5.一星情感分，三年後再次參加阿莫多瓦電影的首映。蒂爾達臨終前的造型像極了我躺在病床上的奶奶。

非常好，甚至感覺自己世界分為有這個電影之前和之後已經非常不同了（上映二刷預定

TIFF2024. Soooooop beautiful我永遠愛阿莫多瓦