踩虎尾的男人虎の尾を踏む男達(1952) 踏虎尾/TheMenWhoTreadontheTiger'sTail
導演：黑澤明
編劇：NobumitsuKanze/黑澤明/GoheiNamiki
主演：大河内傳次郎/藤田進/榎本健一/森雅之/志村喬/河野秋武/小杉義男/岩井半四郎/DekaoYokoo/久松保夫/清川荘司
語言：日語
類型：劇情/驚悚/冒險
上映日期：1952-04-24(日本)
日本 59分钟
踩虎尾的男人虎の尾を踏む男達(1952)的劇情介紹
敗戦を挾んで製作され、占領軍の検閲でオクラ入りとなり、講和條約締結後の1952年に初めて上映された黒澤の傑作。能の『安宅』とその歌舞伎化の『勧進帳』をもとに、源頼朝から逮捕令が出された義経と弁慶一行の“安宅の関越え“を描く。黒澤は義経一行7人に付き添うおしゃべりな強力（ごうりき）を創出し、エノケンのキャラクターを存分に活用している。大河内伝次郎の弁慶とエノケンの強力、このコントラストが目ざましい効果を上げ、この映畫を非凡なものにした。エノケンの軽妙さが滅びいく者たちの悲劇性を際立たせる。結末で酒に酔いしれる弁慶の表情、目覚めると一人殘されていた強力の見せる涙など詩情豊かな一編。
踩虎尾的男人虎の尾を踏む男達(1952)的影評
2024.2.21
内容是空洞的，技法是拉滿的。可一部平平無奇的電影，除了其出色的視聽與構圖還要戲劇營造下，就毫無可點之處，不免顯得頗有一種呂布騎狗的樣态。60分鐘宛如《七武士》練手的作品，集齊了黑澤明電影經典樣貌，一個醜角，一群武士，和一位隐忍的主人 ...
以為是早期練手小片，沒成想劇力驚人，弁慶一招菩薩低眉，緊迫感陡然提高八度。喜劇俳優榎本健一插科打诨搶戲，歌舞伎影像化後放大的面部細節，有點好萊塢默片大佬勞埃德的意思。更具意義的是，七人行雛型就此建立。
雖然時長隻有一個鐘頭，卻小而精悍，引人入勝。
本片雖說是電影，卻具有濃厚的舞台韻味。服化道及攝影等元素都極為考究。故事方面亦如舞台劇一般，集中在一個主要場景和若幹次要場景。通過一場重點的安檢戲份表現出各個人物的忠勇、睿智、奸詐、無奈、恐懼。無論在情節上還是情緒上都能帶給觀衆過山車一般的跌宕之感。
影片雖從開頭便營造出兄弟相殘的悲哀氛圍，卻又點到為止，不多說黑暗，而是将重心集中在弁慶忠心護主，以及其他小人物在是非善惡之間的彷徨。将人性中的善良，以及萍水相逢之人雪中送炭的好意刻畫得入木三分。
戰後百廢待興依然還要拍片，特殊時期有特殊的辦法，攝影棚搭景也不在乎真實度，偏戲劇化的呈現中依舊在調度環節展示了強悍，另外角色一莊一諧的設定沿襲到後來大部分的黑澤時代劇。
請恕我愚昧，這是黑澤明電影中我最不懂的一部，可能是由于時代過于久遠，一些意境上的東西難以找到感覺了。但短短一個小時，大師還是用鏡頭給人們講述了一個緊張的故事，對于人物性格和心情的描寫十分深入，制造氣氛的能力毋庸置疑，而且裡面的佛理配合能劇元素的表演，也很純正。
[2019年11月黑澤明√] 片名把“們”翻丢了……相當之出色的“民族作風民族氣派”的曆史題材作品，從日本歌舞伎和能樂中借鑒了很多手法（日本電影有沒有“影戲”傳統哇？），不過西洋歌隊（伴唱）加得也是蠻有趣的。[羅生門]的基本調度，比如環移、軌道等等，以及樹林裡的調度（這部結合了很多景片但是完成得很不錯）在這一部都已經出現了，以及人數其實正好是“七武士”。安宅關一場戲對極端戲劇張力的處理相當娴熟。這部片長雖然隻有59分鐘但是已經是一部相當完整的作品了，比前作[姿三四郎]和[最美]都要好不少。片尾大全景，實在是不能不想起“等雲到”三個字……