弟弟Dìdi(2024)

#Sundance2024#灣區台灣裔少年的coming-of-age,盡管王湘聖的feature debut不僅cast了自己的奶奶，還找來陳沖完成關于亞裔移民母親的autofiction，電影整體似乎換成任何ethnic background都可以成立，畢竟這些關于成長的陣痛與瘋狂，甚至包括其中青少年間厭女、恐同、酒精與大麻之于成熟的浪漫化，都是同類型電影中随處可見的橋段。以喜劇的方式切入，再慢慢揭開關于長大的心酸與失落，缺乏新意的叙事結構讓陳沖的表演都顯得程式化了。“Didi”無法回答任何之于Asian diaspora稍微有深度的問題，而關于亞裔直男少年的身份/存在主義危機，除了幾乎一半的國語對白（當然來自一代移民）點綴，就隻有美式性啟蒙與友誼危機這些常規角度的設計。為導演從拍攝滑闆的Youtuber最終成為電影人感到高興，但是我們應該值得更nuanced的storytelling.

shame and awkwardness/early 2000s懷舊

#Sundance2024#U.S. Dramatic Competition 前半段存在無數個瞬間産生過對某些亞裔刻闆印象的不适感，但随着鏡頭不斷在幾位主要人物身上流連，Sean Wang在映後所言的那種「客觀呈現」卻然被極好的實踐了，一些有關東亞的身份羞恥或隐忍寡言的性格特質雖沒有被有意放大，仍有效的在叙事中成為某種劇情推進的摧化劑。前作短片中所具備的那些喜劇性的、極具張力的人物塑造方式被極好的延續，更多有關文化沖突、代際矛盾與原生家庭的創傷問題逐漸取代了青少年電影所特有的感傷，呈現出一種飽含懷舊的、略帶唏噓的救贖。正像作為觀衆的我們嘗試去理解弟弟的少年心事，奧斯卡何嘗不是也在嘗試接納不同視角下的「Family」嗎？

又一部喧嚣熱鬧的亞裔題材電影。 不過，它合理地揭示了為什麼亞裔美國人，尤其是灣區華裔會如此吵鬧。 歸咎于嚴格的原生家庭教育和持續過度的母愛造成的。 以至于本就在青春叛逆期的孩子，在無憂無慮玩耍中長大的同齡人中竟然羞于承認自己的亞洲身份，并對建立親密的性别關系猶豫不決。

#Sundance2024#11 長片首作

在灣區生活，每天都看到fremont背後長得像趣多多餅幹一樣的山。身邊很多當地長大的abc朋友，去他們的爸爸媽媽家裡玩，看到他們用了幾十年的陳舊中式家具，光線不充足的房間裡電影裡一樣九十年代風格的印花牆紙，院子裡的果樹和蔬菜，以及兩代人間單向的中英雙語交流。一切都有一種封閉又小心翼翼的感覺。即使在灣區這樣亞洲人極多的地方，abc們也還是不可避免地有身份認同困惑，隻是程度不同。而我也介于這兩代人之間，不是含辛茹苦的一代，也不是認為這是我的國家的二代。/普通的電影，講普通的成長和普通的父母，在一個微妙的環境裡。小孩真的是父母的夢想嗎？還是失去夢想之後生活裡唯一的慰藉。/#sundance2024#

#Sundance2024# 很喜歡母親這條線，當年台灣去美國的很多家庭都是這樣，妻子在美國照料一切，丈夫留在台灣工作賺錢，《美國女孩》即是如此。片中有句台詞“弟弟就是媽媽的小李安，說不定哪天在奧斯卡獎台上還會感謝我嘞！”我想湘聖導演寫下這句對白的時候除了對自己的希望更多是對母親無悔付出的感激吧。“I am so proud.”

題材選擇上，是近幾年很流行的美國資本拍的東亞家庭移民故事（類《别告訴她》《怒嗆人生》《瞬息全宇宙》）；但本片表達的内核，和《過春天》一樣，隻是切為男生視角：青春期、讀高中的男生／女生，面對家庭裡父親的缺席，嘗試與周遭的人建立情感鍊接（親情、友情、愛情），克服文化沖突（中美的沖突/香港與内地的沖突），但都走向失敗。但《弟弟》還是溫情脈脈了許多，陳沖老師帶來非常好的演繹。