希林公主شیرین(2008) 雪馨/希琳公主/雪馨公主/Shirin

一個好的電影魔術師，也一定是一個好的欺騙大師（欺騙在這裡是個褒義詞）。阿巴斯的作品多以紀實的屬性著稱，但隻要讀過他的自述，就明白他的創作充滿了處心積慮的設計，同時欺騙了演員和觀衆。但當你全然了解了魔術的奧秘，還會為它感到驚奇嗎？至少《希林公主》在我看來不是一個成功的聲畫實驗，還停留在藝術觀念的層面。——電影并不存在，是反射器在模拟光影閃爍；演員們隻是在注視一張白紙，被要求即興表演5分鐘的“觀看”（回憶一個私人事件），“但眼淚無法停下”，然後導演把這些片段與演出音軌貼合。音效固然能部分放大想象空間，但廣播劇式的質感無法讓人沉浸其中；觀看與被觀看的關系，隻是被機械地呈現，那麼銀幕上每一個希林公主，如何體認自身的存在呢？影像沒能真正蛻變為鏡像，我們就無法與自己對視。倒不如蔡明亮《你的臉》來得純粹。

一個拍電影的拍了一群演電影的看電影的一部電影，很多人說它是實驗性電影，我卻認為這是一部極具教育意義且能引起女性共鳴的的愛情片，隻是拍攝手法極具特色，這也是阿巴斯才能拍出的影片。我們始終看不見電影院屏幕上放映的畫面，卻被有聲有色的旁白的語言所動情。因為我們每個人的體内都有那個希林。

我很想看這些女人在看的那部電影，而不是這些女人看電影時的臉。雖然有些臉還挺美。阿巴斯玩深沉玩得太過分了！可憐還有些人若有其事地頂禮膜拜。反正我拒絕看完。

如此想法，空前絕後。如此拍法，絕後空前。終于明白戈達爾為什麼會說：電影止于阿巴斯。

@小西天。《希林和考斯洛》要改編為電影，是标準大投資商業片。阿巴斯卻有意走向标準操作的反面：本片是在阿巴斯自家客廳拍完的，一共動用了三把椅子。如果不算請到比諾什和一衆伊朗一線女星的人脈成本，本片實現視覺内容的花費幾可忽略不計。但當攝影機調轉向觀衆（阿巴斯有意隻捕捉女性觀衆的臉），把跌宕的悲劇愛情留在我們與她們間那不可見的銀幕裡時，未展現的希林公主故事反而完成了與觀看電影的伊朗當代女性更豐富巧妙的互文。如果有意捕捉，能聽到很多關于面容與注視的台詞。裹着頭巾的女人們坐在影院的黑暗中，竟如一面面舉起的鏡子。觀看亦是窺鏡自視。于是她們流下了注定的淚水。映後有沙丹與李洋的對談。室外吹起了秋冬交接的凜冽夜雪。李洋說在如此雪天來看希林公主的，一定都是阿巴斯和電影的忠實粉絲。算不上，就如風雪，都是不期而遇。