七月返歸七月返歸(2023) BackHome

有些「祖孽」導演作品的味道。劇本埋藏許多都市傳說，寓言式處理也有一定力度。期待導演日後的恐怖片。

導演可以找個好點的劇本在拍一部恐怖片，拍攝手法很不錯，很驚悚，劇本一般

亞洲首映場。看到一半基本把這一驚一乍的套路摸清之後其實也就不咋嚇人了，恐怖片評分向來不高因為主題表達很難做到深刻，這部的主題表達我基本看不出來（有陰陽眼的兒子對母親的愧疚？）MM2新導演三部曲壓軸作，和前兩部（《濁水漂流》《窄路微塵》）比明顯差一些

應該是get到了導演想要描述的美麗新世界到底是什麼樣

我記得beyond的莫欺少年窮裡，家駒一家申請移民美國被拒，家駒說那就留下來認真工作好好生活吧，他爹跟天塌了一樣大喊但是97就要到了啊，家駒無奈“到了又怎麼樣，能過好自己的日子就行”，那是91年的片子，港人一副要死慌了的心态也還算可以理解。（又想起李碧華的胭脂扣，很正常一個鬼故事裡面，也得見縫插針夾一句97可是了不得的事啊。迷惑。）現如今都二十多年了，97生的孩子今天都能當爹了，還在這玩這種臭魚爛蝦的政治隐喻，也不知道導演是剛從爛柯山下來還是為一口老陳醋殚精竭慮好不容易包出一頓餃子來——問題是你這餃子也實在包得秃噜反賬，整那麼多緻敬這個緻敬那個的恐怖片著名橋段，那不等于擺明了你沒有原創水準嗎？刨除所謂的政治隐喻，這故事到底講了個啥？陌生人給的東西不要随便吃，以及，能住賓館還是花倆錢住賓館吧？

mm2三部曲最終章，說好香港（鬼）故事（大誤）。恐怖政治片（不是政治恐怖片），可謂是港版Hereditary（但是欠缺縱深）。除了抓住各種靈異禁忌傳聞（兒時禁忌），還逐步逐步地把隱喻變成了表象：紙紮的美好生活、要割掉舌頭才能成為新造之人，七月不是農曆而是新曆。這齣片的主題在20年之後仍然拍出來（即使而隱喻的模式表達），十分大膽，可惜的是因為各種原因隻能戛然而止，如果說TW是亞細亞的孤兒，那麼HK就是亞細亞的「拖油瓶」，病徵不隻是在於後媽（一個現代的封建母性超我），而是自己，新造之人即使不剪掉舌頭，也經已誕生，這就是片末的「第一天」

一開始以為是hk鬧鬼都市傳說，看到中間像東亞小孩童年精神trauma的心理恐懼，最後又變成了什麼邪教祭拜，太大雜燴了，場景調度也毫無新意，明明隻要抓住“紙盒子裡的美麗新世界”一個點就能拍出一部合格的恐怖片 @GalaxyCinema

真·香港恐怖故事。不僅是源自那些植根于本土傳統文化的元素與場景（紙紮、驅邪、粵劇、屋邨、廟會等）以及香港都市傳說（廣九鐵路靈異廣告），更重要的是内在的政治意味：從片名的雙關，到另有所指的民俗鬼怪元素、台詞和角色設計，再到劇情中暧昧不明的母子關系、新老兩代人的沖突制造等。這也注定了本片難以作為一部純粹的恐怖類型作品來理解，它太依賴符号隐喻和觀衆經驗，又未能呈現出真正奏效的恐怖橋段，再加之情節發展緩慢且變化太少、邏輯性考慮欠周，可能會令不少人感到故弄玄虛。不過比起《鬼同你住》這種聒噪又混亂的作品，本片作為一部新人導演長片反而更能沉得住氣，也不乏一些巧妙點（比如“返歸”倒計時的設定），聲效設計還不錯，表現手法看得出多處借鑒Ari Aster。總而言之其實不算差。