在戛納首映的最後一日，仍然能遇見這樣一部令人激動的新片，這無疑是振奮的。

該怎麼描述格裡策巴赫的這部新片？劇情層面上很簡單，甚至有點類型片，它講述了在保加利亞邊境，一位考古學家偶遇了多年未見的好友，因為好奇心和好友的失蹤而稀裡糊塗地卷進了兩股地下勢力之間的鬥争。


這樣的劇情編排第一時間可能想到的是《小亞細亞往事》那樣歐陸新西部電影，但相比錫蘭過度比重，甚至不太健康的美學概念，格裡策巴赫沒有選擇奇觀化的内容處理。就像它樸素的攝影一樣，這是一部完全自然主義的電影，也就是說，人物總是保持着閑散的狀态，每一個角色都來自他們自己的社群，在日間與晚上暢聊着自己的家長裡短。但同時，這些對話的背後，或者那些不可見的角落，卻總是危險的情緒在暗流湧動。男人的消失又出現，點到為止的黑幫與難民，在各勢力中間周旋的女人….這些微妙的内容為電影帶來了豐富的叙事節奏，讓它在保持緊湊的同時遊離于光與暗的漸近線中。


也許，它真正的切入點在于演員的表演。格裡策巴赫向來癡迷于業餘素人演員在日常的情景中不露聲色地進入戲劇，但在她的長片首作《我的明星》中，人物身上的稚嫩感似乎總是過了頭，總是會從戲劇表演中溢了出來，難免會顯得有點尴尬； 但在《向往的冒險》這種尴尬感蕩然無存了，取而代之的是生活與戲劇之間相互融合的平衡。我無法猜想格裡策巴赫到底是如何指導進入情景的，但無論是男主Said的神秘感，女主Veska不卑不亢的姿态，她身上天然的勇敢與溫暖，都令這部電影無法忘卻，也抵禦了任何獵奇性的外界審視（比如想象中德國導演對于東歐格局的異域凝視balabala）。也許是演員們都曆經千帆，早已掌握了生活的訣竅，面對那些真實世界裡無法被解決的困境都能遊刃有餘，更别說和虛構的“危險”做對抗了。


主角們總是在開車，穿梭于保加利亞斯維倫格勒大區（Svilengrad）各條道路與田野間，這也成為了對這部電影本體的一個隐喻：一場腳踏實地的旅途，兩個堅實而不為所動的身姿，去進入其中的生活而不是浮于表面的遊曆，就像以往那些優秀的公路片與西部片所做到的那樣。但格裡策巴赫更為高級的，也是更直覺性的一點可能是，她願意放下所有的陰謀，讓電影回歸情感的純真，像什麼事都沒有發生過那樣發生很多事情。


本文首發于“嗯嗯電影呢”5月23日推文，屆時還會有其他電影評論。