女兒一直不敢看有挫折的故事，我告訴她挫折是為了故事有起承轉合，是為了故事更好看，低谷是勝利的鋪墊，是為了引起你看後面劇情的期待。

女兒反問我，那小豬佩奇呢。

我答不上來，那的确是一部什麼矛盾沒有的動畫片。

一直以為我看戲特别注重矛盾沖突，因為強情節強沖突能激發觀衆濃厚的情緒。

但激發情緒不隻一種方式，溫暖治愈内心感到安穩滿足，這些正向的情感表達也能激發觀衆情緒。

生活流的戲難做，在真實的，沒有多少沖突的前提下，是如何做到治愈的呢。

就是和現實世界中所有可能發生的矛盾反着做。

小玲，破壞家庭女人生的孩子，按說應該和原配子女勢如水火，但她卻被姐姐們溫暖接納了。甚至周圍的鄰居也接納了她，在新的環境中她得到了少男的傾慕，有自己的愛好。

姐姐，尤其是大姐完成了和抛棄自己的母親的和解，可以接受自己心底對父親的愛。而不是成年後和抛棄自己的父母沒有來往，冷漠如陌生人。

幾個姐妹在知道大姐和有婦之夫在一起後，受過第三者傷害的她們沒有唾棄姐姐的選擇，而是在乎姐姐的情緒和幸福。

……

一切日常生活裡會發生的矛盾，這裡都沒有，這太美好治愈了。

最喜歡裡面大姐和小玲的關系，大姐一眼就看出小玲是另一個自己，在聽到周圍的人誇贊小玲懂事時，她能理解小玲的僞裝，讓小玲如果有不開心的事告訴自己。

為什麼會感覺如此治愈呢

這可能是《無人知曉》的另一個結局，是被父母抛棄的孩子長大所能擁有最好的樣子了吧。

可能看過《無人知曉》後，心裡一直隐隐有一塊空缺，被《海街日記》補上了。

安撫心靈的叙事魔力（鏡頭語音）是最厲害的。