這一點都不是一個感人的故事

這一點都不是一個感人的故事
要說像春天的一首歌吧 那也是首哀歌

存着懷疑看待充滿親情交織的情感誘導，一直到看完，心下沉澱的是壓抑。
從标題的這聲呼喚開啟，名為《媽媽！》，後知後覺感歎号指向了的情緒，驚惶的呼喚、無助的呻吟、低落的喃喃。那個感歎号代表呼喚是擔驚害怕，是尋求安慰。

故事的開篇即是母女雙方的映像，母親古靈精怪，調皮任性，放任精緻的早餐涼去，會抽着煙就一口啤酒，又留存着教師職業的幾分優雅從容，起床儀式是放下手中的書，除此之外則像是孩童般任性自在，覺着身體哪處病痛看診，實際則是需要安慰與陪伴的老年疑心病。
女兒冷靜克制，一闆一眼，用三根擺放整齊的小黃瓜做早餐配菜，退位教授後仍在做着義工。最初的鏡頭裡兩人不發一語，用紙條進行着交流，是别扭的，克制的。
這是出現的第一個疑惑，為何愛意磕磕絆絆。

其後就不贅述衆人遍提的母女情深，我想要再重複一遍，這一點都不是一個感人的故事。有很多個窗裡窗外的鏡頭，屋内的母女透過窗戶進行溝通，隔着窗戶馮濟真她看到父親，但她打不開它，于是她把窗戶拆了。導演像是在讓我窺覽，被慢慢滿滿放大的痛苦。

無論是以病痛來闡明，還是殘缺的家庭。
當馮濟真逐漸喪失了自我意識，才顯露出她大腦深處的陰影，随着她的戒欲，潔癖，表情與話語的克制冷靜，一并埋藏下的過去的故事所帶來的傷痕累累。
當被周圍人們指控，她默然簽字的時候，坐落于似曾相識的千夫所指，是否以此感受到了釋懷，當夜裡點一盞燈，看到父親日記裡寫道要回家陪她過年，是否讓次日清晨碗裡的小菜更加香甜。

當她終于說出“我是有罪的 我在很小的時候殺過一個人 他跳湖了 沒有人審判我 要是那天晚上 我把門打開 讓他回家 我以為他是個大壞蛋 我活着就是對我最好的懲罰” 故事揭開更殘酷的一面

父親他“要恢複這片土地上已經消亡的故事”，在後面的馮濟真的隻字片語裡，她說她有獵槍，她把照片和日記撕碎了藏在床底。

年輕時候的她，在那一段日子裡無論經曆了什麼，最終沒有和父親他站在一起，拉住他落進湖中伸出的求救的手。這後知後覺的懊悔，讓馮濟真把她享受快樂的權利，連帶着一起沉到湖底去了。

被沉重與痛苦長久的壓抑着的，是病态的性格，發掘曆史卻被曆史埋葬，長長久久的加于個人身上的束縛與枷鎖，似乎也在把我铐起來。

“我媽媽也很可憐，可我覺得我不配愛她 我媽媽的人生也給我毀了”

對于母親
她是什麼時候 變成了一個照顧人的角色了呢
母親問她，這是遺棄，或是懲罰

不做解釋，不加言語，不配去愛，這是為了自我懲罰，自我折磨能讓她好過一點，所以那個少女說成全，是和偷竊癖一樣的病，縱是一個健康的成長的視角，母親于她更加開朗似乎也是同樣的對比。母親提到了兩次拯救，唯獨這個詞，沒有從馮濟真嘴裡說出口，她也不會說出口。

更難過的卻是 她說她快撐不住了。

少女說：“我沒有經曆過什麼原生家庭的苦難和悲劇，也不是青少年犯罪”也無法解釋她為何喜好盜竊，“看上去像是你拯救了我，但其實，是我成全了你也說不定。”

馮濟真說：“我好像一輩子 都在追着他們跑 可怎麼也追不上 他們也不等等我”

相比之下 少女是幸運的，她能夠指出了原生家庭的悲劇。而馮濟真躲躲藏藏的害怕，我透過屏幕感受到是壓抑克制的，千方百計躲藏的，于是更加害怕。她在生病之前，是否就已經患病，強迫性質的，過分幹淨的。

她一輩子日積月累沉甸甸的壓力在病痛下無從掩藏，得以釋放。
是埋藏着，隐隐散發出來腐臭味道的，她的筷子伸向肥厚的五花肉，她去試穿花裙子，捧着魚露出又驚又喜的表情，她有披起婚紗的快樂，她漂浮在湖上，乘着小船，揚起紙張。

最後的結尾已經過分明顯，與養老院道别，從水裡拍攝的反複搖蕩的水波，像在揮手，母女最終擁抱在一起，一個為了重拾母親的身份而高興，一個會否為了擺脫女兒的困境，而高興呢。

相比起阿茲海默，銘記也可能會更痛苦。