在災難片框架中展示親情，就這點來說，《搜救》在國産災難片中絕對是數一數二的存在。猶記得，我上一次在災難片中受到這樣激烈的情感震動，還要追溯到十多年前的《唐山大地震》。
早在電影上映前，《搜救》的海報就深深吸引了我。海報上的最大賣點，就是甄子丹本人。他的臉占滿了半張海報。同時，海報上的細節也很值得推敲。海報上的他，傷痕累累、神情疲憊、飽經風霜，你會發現，甄子丹之前從來沒有這麼慘過，也從來沒有這麼老過。這意味着，透過這部電影，我們會看到一個全然不同的甄子丹，一個颠覆觀衆固有印象的甄子丹。
事先聲明，如果你想看“十個打一個”的甄子丹，那你大概率要失望了。因為他這次挑戰的不是活生生的人，而是充滿未知的大自然：極寒天氣、暴風雪、雪崩、冰湖……敵人更強大了，但他卻更弱小了。這次他收起了拳腳，用大篇幅的文戲征服了我。電影裡的他，塑造出了一個孤勇的父親形象。由于自己的過失，他讓8歲的兒子樂樂走失在了長白山的冰天雪地。求助有關部門後，他與當地的公安幹警、民間搜救隊展開了一系列的救援行動。
父子間的親情羁絆，被創作者用很多隐喻手法，傳神地遞了出來。比如，影片開頭父親教樂樂撈金魚，這是電影裡為數不多的溫馨場面。父親一邊手把手地教兒子，一邊傳授“慢慢來不能急”的人生經驗。後來金魚撈上來，裝在了一個燈泡狀的密閉容器裡。主創在這裡投擲了很多細節，值得細細解讀。首先，金魚裝在這個密閉容器裡，隐喻了樂樂後來将被困在一個密閉的空間裡，金魚指代了樂樂。其次，那個燈泡狀的容器，具有一個“點亮”的意思，隐喻找到樂樂後，父親的人生将被點亮。于是，臨近結尾，父親用“舍身救子，以命換命”的舉動，迎來了自己人生的高光時刻，将父愛升華到極緻，既呼應了開頭埋下的包袱（隐喻），又為片中的搜救行動畫上了句号。這些走心的細節設置，讓全片非常有梗，經得起咂麼，更經得起回味。它有一些非常值得深挖的東西在裡面，這讓它在以強調視覺觀感為主導的災難序列中，顯得非常特别。
除了限時搜救觸發的劇情張力外，它還投射出了很多具有現實意義的深層思考。比如，身為家長，面對孩子的無理取鬧，我們如何在遷就與打罵中找到平衡，去正确地引導孩子。又或者，虛拟與現實之間的距離到底有多遠，鍵盤俠對現實的臆想與扭曲，會給當事人帶來怎樣的傷害。編導将這些思考、表達，巧妙地融進影片，讓它們看起來嚴絲合縫，毫不違和。
所以，在我看來，無論從哪方面看，《搜救》都稱得上是一部不容錯過的好電影。希望大家都能珍視它、善待它，不要讓這樣一部難得的好片子埋沒于院線。
