我對賈樟柯的認知一直是概念模糊的，也許是一次無意間的電影報道，也許是無意間知道他是某電影大獎的評委，總之，他的存在，在我的記憶裡，全然不如那些商業大片導演般閃耀。對賈的好奇也來源于身邊朋友對其電影的口碑相傳。想看的電影和新出的電影太多，驚鴻一筆，浮光掠影，亦或粗制濫造，接踵而至的光影阻隔了對賈的僅有的一點求索欲，這次看《三峽好人》，許是那隐約的記憶，和文藝的不想再文藝的一點煽情吧！
舒緩的節奏，長鏡頭，以及人物間自然的對白，讓這部描寫時代變革下，三峽人生活狀态的電影更像是一部紀錄片，沒有輾轉，沒有高亢，甚或沒有悲喜，有的隻是小人物面對生活窘境的無奈，以及對命運的順從。在這個碧水青山的三峽，本地人有着天然般與世隔絕的自閉，同時，似乎還憧憬着大城市的生活，因此，他們可以毫無怨言的搬家出走；小孩喜歡唱老鼠愛大米，年輕人向往小馬哥式的江湖，中年人可以為了生活而出走異鄉打拼謀生，就連16歲的花季少女，也嬌羞的如手中的那束野花，問詢一個大城市來的陌生人是否可以為其介紹工作，似乎隻有如旅店老闆那樣上了年紀的老人，他們無兒無女無所依靠，在抗争了一下拆遷隊之後，隻得隻身一人的住在大橋墩下的簡陋的磚房裡，可三峽工程建成之後，三期水位會上漲到150多米，被淹沒的或許不僅僅是旅店老闆，而是一群人，一個擁有2000年曆史的古老縣城以及一個舊時代的抹去，他們會沉到嘉陵江的水底，被一個新世紀取締。
電影除了對大時代背景下三峽狀況的宏觀描摹，還着重刻畫于個人命運的變遷。有的人返回三峽，是為了帶走本該屬于自己的，而有的人來到三峽，是為了放棄本不附屬自己的，就像三平千裡尋親，隻為了回來看一眼16年未曾相見的女兒，卻也愛屋及烏，想用苦命錢來贖回曾經抛棄自己的妻子，也像趙濤那般，來到三峽隻為斬斷一段充滿背叛并不知悔改的感情，決絕地将他葬送在被推倒的一座座殘垣瓦礫之下。有親情，有善良，也有恩斷義絕，柳暗花明。
為什麼說這是一部小史詩級的電影，小是因為，他的選題沒能大到覆蓋全中國，這不是電影的錯，更不是賈樟柯的錯，而是我替導演一種自言其說的謙遜罷了；史詩，是因為電影内容呈現的豐富性，足以站在三峽工程建設這一曆史性折點上。人物風貌，個人情感，生态文明，環境習俗，個人與三峽的牽連關系，以及三峽的諸般匮乏，比如發現被謀殺的小馬哥後，沒人報警，從頭到尾也沒有出現過警察。
電影裡出現的每一個人物都是一個符号，他們有着人的一般特質，也昭示着這特質之下背後的隐患以及不可否認的成因。電影裡出現的UFO，和變成火箭直沖雲霄的大樓，讓現實充滿了魔幻色彩，可這本就已經魔幻了的現實，讓三平看到外來文明時，也就顯得不那麼魔幻了。
在三平最後一眼回望那屹立着的也即将倒塌的高樓時，他仿佛看見了一個人在兩座樓宇之間走着平衡鋼絲，成敗似乎取決于人，但也同時取決于兩座高樓是否會坍塌，就仿佛是三峽工程的利與弊，無論這個人最後有沒有成功的從一端走到另一端，兩座樓房都會倒塌，這隻是時間的問題。
