年初，一部《山海情》幫助正午陽光一舉重回巅峰口碑。
或許是正午陽光出品因此被拉高了期待值，8月開播的《喬家的兒女》遭遇了高開低走的評價走勢，
從直觀點的豆瓣評分看，評分從一開始接近9分，一直掉到了8.0分。
更糟糕的是，已經播了過30集，評價人數才剛過8萬，相比《山海情》的超30萬，去年底的《大江大河2》超15萬，關注度要低了不少。
自然的，收視也是不如人意。
...有評論認為，導演張開宙永遠拍不好電視劇。
所以失望是正常的。
劇情狗血又拖沓，則是比較有代表性的評價。
...确實，早在《清平樂》，張開宙這種慢節奏的風格就備受吐槽。明明1集可以說完的事情，偏偏拖了好幾集。最終硬是拍了70集之長。
在講求快節奏，就連不少快節奏的都要被倍速播放的年代，張開宙還這麼拍，無疑是在明知不可為而為之。
結果不如人意，就不是什麼怪事了。
...縱觀正午陽光從《琅琊榜》和《僞裝者》開始，真正能一直hold住口碑，并且有着話題度的導演，數來數去，大概也就隻有孔笙和李雪了吧。
數數正午陽光在豆瓣分達到8.5分的劇集。
《琅琊榜》，導演孔笙、李雪；
《僞裝者》，導演李雪；
《琅琊榜之風起長林》，導演孔笙、李雪；
《大江大河》，導演孔笙、黃偉；
《大江大河2》，李雪、黃偉；
《山海情》，孔笙、孫墨龍。
無一例外，都離不開孔笙和李雪。
...當然正午陽光并不隻是靠豆瓣8.5分的标準吃飯。
再看看幾部其他的收視爆款。
首先是2016年的《歡樂頌》。
導演依然有孔笙坐鎮，搭檔頭牌女性劇導演簡川訸。
劉濤和蔣欣等女主演都依靠這部劇集收獲了非常高的熱度， 她們飾演的角色都有着較為鮮明的個性。
這可能更多得益于孔笙，他對群像戲的功力有目共睹。
比如《琅琊榜》對各方勢力的描繪，每個勢力有什麼人物，拍得是一清二楚；
《歡樂頌》從五位女性的視角展開故事，每條故事線講得很清晰，加上故事有着反狗血反瑪麗蘇的構架，這是劇集的一個優點。
...然而，不少觀衆針對内容所傳遞的觀念表達了質疑，這令到後期評價不斷下滑。
到了續集《歡樂頌2》，簡川訸繼續執導，但張開宙代替了孔笙。
雖然是依靠前作的熱度，繼續拿到了高收視，但失去了孔笙這位“老油條”，劇集的劇情節奏就出現了問題，而且角色的塑造基本是原地踏步，再加上浮誇的設定更加暴露，口碑直接就崩了。
這也成為了正午陽光創業以來，評分最低的作品。
有孔笙和沒有孔笙，光是兩部《歡樂頌》就有了明顯的差異。
...還是2016年的《如果蝸牛有愛情》，收視不算爆，但也算不錯。
導演還是張開宙。
剛開播的口碑是很不錯的，畢竟有當家小生王凱主演，其他人的表演也得到了觀衆的認可。
特别是懸疑和愛情元素的結合，對國産劇來說是比較新穎。
但随着劇情的深入，張開宙又有點hold不住了。
不過這次由于是懸疑，他已經是拍得很緊湊了，更多的差評集中在對劇情的邏輯問題上。被吐槽的更多是原著作者。
無論如何，他還是沒能拯救這部劇。
豆瓣評分已經掉落到了7.2，這個分數對電視劇來說，隻能算是及格而已了。
...2018年張開宙繼續發力，他執導的《知否知否應是綠肥紅瘦》也取得了高收視。
隻是，這高收視很難說是他的功勞。
《歡樂頌2》更多靠的是前作的熱度；
《如果蝸牛有愛情》有王凱和剛剛憑借《歡樂頌》賺足人氣的王子文；
《知否知否應是綠肥紅瘦》則有頂流85花趙麗穎做頭牌，男演員馮紹峰和朱一龍都有不俗人氣，換個導演一樣能有高關注。
憑借着正午陽光招牌式的精良制作，以及紮實的劇情，這部古裝愛情劇也是一開始收獲了不錯的口碑。
然而，豆瓣評分最終還是沒能守住8分，遺憾鎖在7.8，這是為什麼呢？
...原因之一還是張開宙又開始了他慢吞吞的講故事方式。
光是看78集的體量，估計不少時間不多的觀衆都得開倍速觀看。
果然負面評價中，認同太拖的不是少數。
...另外就是合作方湖南衛視的騷操作。
這播出計劃有時候一天一集，有時候一天兩集，大結局更是疑似本來一集，剪輯成了兩集播出。
有猜測認為，湖南台拖延播出時間，目的就是為了拿更多的收視。
不管是不是，總之本來就緩慢的節奏就考驗觀衆的耐心，播出時間還要考驗一次，那就不能怪觀衆一氣之下給差評了。
...2019年的《都挺好》，簡川訸展示出他執導女性劇的實力。
憑借着直擊社會現實的議題，劇烈的劇情沖突，鮮明的角色塑造，尤其是倪大紅扮演的蘇大強，直接是成為了破圈人物。
不過，和《歡樂頌》系列一樣，觀衆圍繞着價值觀問題展開了激烈讨論。加上結局的強行圓滿，削弱了主題深度，口碑又是止不住下跌，沒能成為像《大江大河》那樣真正的神劇水準。
...2020年的《我是餘歡水》也是一部靠着現實議題赢得高關注度的作品，隻是視角換成了男性。
孫墨龍不愧為孔笙的王牌搭檔，在他的把控下，在前12集，《我是餘歡水》一度被認為是國劇之光，打開國産商業精品劇大門的裡程碑之作。
萬萬沒想到，隻是由于結局的一句台詞有着關于女權的争議，口碑是直接跌落神壇。
本來豆瓣8.5的高分，跌落到現在的7.3。
另外，不同觀衆對于現實社會的不同看法，劇集是否足夠真實，也是這部短劇在後期呈現兩極分化的一大原因。
...所以是不是沒有孔笙李雪就不行？
不全是。
孔笙和李雪擅長正劇，他們基本都在拍自己擅長的，而他們能力擺在那裡，他們的作品自然是正午陽光的最大招牌。
而其他口碑總是高開低走的劇，換成孔笙和李雪也不一定穩。
孔笙最多也隻是保證了《歡樂頌》不爛，但文本的争議他沒法控制。
打開市場的現實題材更多依靠簡川訸等，愛情題材主要靠張開宙，這些導演也在拍自己擅長的，可惜他們的火候還不如孔笙。
如果隻有孔笙李雪，正午陽光可能會更偏小衆化。
正是依靠其他題材類型打開了市場，他們家也才有更大的成功。
《歡樂頌》、《都挺好》等商業劇都有可取之處，但也有着明顯的缺點，而《喬家的兒女》隻是重蹈了覆轍。
正午陽光的導演們是需要繼續成長，不過同時對于劇本的打磨也同樣重要。總是讓觀衆糾結在價值觀問題，雖能換來流量，但要實現品牌突破，就比較困難了。
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