非常非常好的电影，电影围绕性侵发生之后，当事人该如何继续生活，家人如何承接、社会该以什么态度面对当事人为主题进行讲述，这在同类型电影里是极少被关注和讨论的话题，所以这部电影甚至有着开创性的意义。同时，在创伤类的故事中，既非苦难叙事又非理想主义式的乐观，既非口号式的噱头又非区分你我之别的疏离，用真正的温柔和同理心去体会受到伤害的那个人的人生，这部电影真的是一部典范。
一、她的人生没有被毁掉
这是剧情中最集中的一个矛盾点。男同学发起联署签名，抗议儿童强奸犯重回社区生活，朴素的善恶判断中，这是多么正常和正义的一件事。但是珠仁始终拒绝签字，因为联署签名的号召语中认为，受害人在心理上受到严重创伤，从而人生和灵魂都会被毁掉。珠仁愤慨地大声质问：我就是性侵受害者，你觉得我的人生被毁掉了吗？这句话质问了整个社会，面对性侵案，几乎所有人都带着对强奸犯的憎恶恐惧、对受害者仿佛带着同情怜悯，联署签名活动拒绝强奸犯重回正常生活，又何尝没有拒绝受害者重回正常生活？对受害者来说，没有一个声势浩大的联署签名去抗议她，但所有人却都默默在内心签下了自己的名字。对大众来说，一个具体的受害者与强奸犯似乎同样令人不适。

二、痛的话就要说痛
电影最令我难受的是两个场景。一个是珠仁和妈妈在车内，借由着密闭空间、车外水流和物体、声音的掩盖，崩溃大哭。没有人不会感到心碎。她痛苦的叫声在那个特定的场景之下，有多放肆就有多压抑。这场戏看不见她的眼泪和表情，导演从头到尾从座椅后方拍摄，观众不是在看她们的痛苦，而是和她们一起坐在那个封闭的车厢内。而这不是单一的情节，这部电影中处处都是细节呼应。珠仁在厕所中待了一个小时，将水声放到最大的情节也是，弟弟面对妈妈递过来的矿泉水瓶时那一句“又，又是这样”也是，珠仁的痛苦每一次只在密闭而嘈杂的空间才被释放，而平日里的她始终是搞怪、疯疯癫癫、对什么都不在乎的乐天派，痛了也说不痛的人。
另一个痛了也说不痛的人，是她的妈妈。她的妈妈是在车厢里安静看她崩溃尖叫，只是递上纸巾和水而一言不发的人；是坐在厕所外的地板上听着水声掩盖哭声的人；是胆囊破裂却还说不痛的人。我想，她大概始终觉得自己没资格喊痛。
可是珠仁告诉小女孩努梨，痛的时候就要说痛。珠仁自己做不到，却希望努梨学会表达不适和痛苦，我想这既是她对过去的自己的期盼，也是对努梨的担忧。而这句话，借由小小的努梨，传递到了妈妈面前，妈妈抱着小小的女孩说“痛，真的很痛”的时候，我又再一次心碎了。

三、看似恶意之下的恐惧
当同学们都知道了珠仁的“秘密”之后，几个玩得好的女同学对她有了过度保护的举动，同时她们在偷偷谈论这件事时，很难不让人感到愤怒：怀疑事情的真实性、质疑她为什么一定要说出来、知道真相后相处的负担感，甚至造谣这是她性生活开放为人随便的原因。
同时，珠仁三番五次收到匿名纸条，同样也指责她前后说法不一想是不是引人注目、是不是的像表现出来的那样没事…
而在电影最后，珠仁打开最后一张纸条，告诉了她真相：ta也是一个受害者。这里导演让不同性别的声音读信，镜头一个个慢放着同学们聚在一起最日常的样子，或聊天或安静或大笑或玩闹。于是我终于恍然，也许那些不可理解表象底下，也许藏着另外的创伤。珠仁用嬉皮笑脸和满不在乎掩饰创伤，也有人用过当的其他方式掩饰自己的脆弱，也许是指责，也许是沉默，也许…而不论是不是受害者，都可能存在着一些应激反应。

电影里的细节真的非常多，还值得探讨的东西也很多。比如组成一个类似于受害者小团体的清洁小组（包含着不同年龄、性别），她们既互助又互相理解、支持，这是外界任何人都给予不了的帮助，而为什么是一起做清洁，也许对重建她们的生活有不一样的帮助；再比如，这些受害者当中，珠仁是被自己的叔叔性侵，美度和清洁站的阿姨是被亲生爸爸性侵（美度一审败诉，阿姨则再也等不到正义），电影向观众提示着，亲人之间的性犯罪比例可能远比我们想象的高得多；再比如，在性侵之后，珠仁妈妈的坚强面对，她不解释自己也不流露脆弱，继续工作照顾两姐弟的生活，唯一的释放痛苦的方法只有酒精，而喝到生病住院后，珠仁婆婆面对医生时的那一句“她从来不爱喝酒”，结合之前珠仁打扫卫生收拾酒后呕吐物的抱怨，又让观众想象到了她平静温和的表象之下掩藏的痛苦，加上弟弟藏起强奸犯给姐姐的来信，用笨拙字体练习回信“不要再给姐姐写信，我希望叔叔从此消失”的细节，与珠仁懦弱逃避的爸爸之间形成了两种选择和对比。

一起性侵事件之后，受害者怎么回归普通生活，怎么继续人生？珠仁用坚强、乐观、不服、信念作出了最佳示范，然而这样是远远不够的，家庭的支撑、同类小组成员的互助、身边人的同理心、社会思想的转变都是极其重要的。而我们要正视别人喊痛的权利，不要对喊痛的声音予以指责，有一个人在光明处说出了原本隐秘的痛苦，社会不该赋予其羞耻的含义，而一个暴露出来的伤口背后，又寄托着多少躲躲藏藏于黑暗中的创伤者的希望呢？我想我们应该正视痛苦，而非抹杀希望。