马思纯最大的问题，不是不够美和不够瘦，而在于葛薇龙和白流苏一样，爱情里也有精明和算计，讨生活是她们过不去的一道坎，在乱世的岛上，身为女性前途茫茫，无人可依傍，得自己把人生的算盘珠拨拉明白，也是眼前这个男人，好像和其他人都不一样，哪怕虚浮和有所贪图，在妖魔的世界里也显出了那么一点真、一点暖，是可以捆绑着共沉沦的人。
马思纯的气质简直就是贞洁烈女，在这部电影里，仿佛是为了爱情才卖身，不光可以卖身，甚至为了爱情，可以穷可以苦可以和全世界为敌，那怎么会受不了回上海过苦日子呢。
她可以演不谙世事的大小姐小公主，也可以演聪明机灵心直口快的大飒蜜，她不是不能演聪明，而是演不了现实里那些世俗的隐忍。
真诚建议她去尝试严歌苓《一个女人的史诗》，主人公为了不爱自己的爱人，尝尽各种苦头，攒着家里的吃食送去他下放的农场，拼了力气给他生孩子，气质应该很贴合。
另一方面，对人物和痛苦的理解也浮于表面，痛苦是眯起眼睛摇头晃脑，死心了留在香港那个背影也是摇头晃脑，决定了要卖身还是眯着眼摇头晃脑。这显性的痛苦表现太像酗酒或者吃错药的人了，完全没有层次。
另一方面，即使风尘女，也不是就要演沉沦、演自甘堕落、演放浪形骸，《海上花》里真正堂子里的人，痴情的痴情、精明的精明，无一是一副自暴自弃我就是个浪荡女人的样子。马思纯和范伟最后的几场戏，那种自暴自弃的样子，太表面了。
衬得彭于晏演得十分好了，浪子，主要体现的是整个人的松散，但玩也很诚实，话也很诚实，透着天真和不安，脆弱也不是真的身体孱弱，而是情感和物质的双重依赖，是前一秒伤心后一秒就爬上别人的床的没心没肺。
马思纯最好的一场戏就是画蛇添足的台词“我是你男人”“我是你女人”那场了，可惜确实来得太晚了一些。
