看了金枝欲孽，論細節精緻以及考究，金枝自然比不上甄嬛。但我看金枝一個最喜歡的點在于，它的視角是平視的，就像一個千層蛋糕的截面，從上往下，每一個階層每一種生活都能得到最淋漓的反映，這種反映，不是高高在上的俯視，而是砸進每一個人中間，剝開他們的苦楚與喜怒，呈現，呈現，再呈現。
從高高在上的如妃，到懷着質樸的善良隻為安穩度過餘生的安茜，再到窮困到進京讨生活的“農民工”孔武和陳爽，還有那個最底層的宮女素櫻，那個忍受不了欺淩隻想回家的普通女子，順便一提這是前幾集最打動我的一個劇情點。奶奶出來的那一刻我的眼淚直接崩不住了。
所有的這些人，劇情都平視着去呈現了他們，觀衆此時的視角完全沒有主子視角的傲慢與偏見，也能很輕易地體察到角色的苦與悲。才能最真切地感受到宮牆之下，最底層的悲辛。而甄嬛幾次提到底層人，無不是帶着主子視角去審視的，尤其是最後背着主角“作惡”的那些底層人，也不管是不是無奈當中被利用的。在主角的審視下，他們的人性被沖淡了，變成主角宮鬥路上的小石子兒，一腳就踢開了，甚至都沒有皺一下眉頭。當然與劇集本身的思路也有關系，後者本身就是人物傳，無怪乎視角的單一和片面。
金枝是帶着悲憫去看皇宮和宮中衆生相的，無論是簪玉戴金的貴妃還是修葺府邸的工人，每一個活生生的人的欲望：金錢，權力，名聲，而或僅僅是活着，回家。都那麼真實，可在寒鴉盤旋的紫禁城，有多少都淪為肅殺的空寂。
那種直指制度型悲哀的時刻，真的高級，又痛心。金枝注定是一個深沉的悲劇，如同古井中水，寂靜深邃，囿困至此，無處遁形。
