都說《烈焰》是男頻，強調男性主角的英雄主義、勇敢精神和戰鬥力，同時也探索了男性觀衆關注的情感、家庭和人際關系等内容。但是，《烈焰》的編劇和任嘉倫一起塑造的伍赓确是一個充滿了悲情的英雄。在劇裡探讨了無數個類似思想實驗的選擇後，伍赓完成了幾代人的心願卻也失去了幾乎所有親情和友情，伍赓自己選擇的是勝利後的“遊曆”去找尋愛。這樣的劇情，完全不是現代的男性觀衆的喜好吧。本來想在劇裡爽一把的觀衆，看到能力之強如伍赓都要遭到無數的暴擊，如果不是所有人把技能都放在伍赓身上，他也不過是被黑珑一掌就扇飛了的人。聯想到自己的沒本事，在特效面前更加感覺到的是自己的弱吧？這是男性極不願意看到的自己的鏡像吧？
男性觀衆可能更像看到動漫裡的伍赓，憑着一些好運氣，一次次的翻身戰勝。要爽到每個部分的結局都像礦場一樣，伍赓可以把别人玩弄于股掌。
編劇寫出了如今的伍赓就像辛王一樣在男性觀衆裡站着死了。伍赓不斷被打壓，剛有點出息就被摁頭摩擦，關鍵最後是沒有女人，沒有兄弟，沒有國家，沒有事業。隻有最後那一點眼裡的希望。
但是，這就是人生。就是現實。在《烈焰》裡，有無數次的選擇擺在每個人面前。《烈焰》在這點上無疑是一部好劇。它引發人的思考要遠遠大于那些爽劇。面對網劇這個形式，作為知識分子的編劇沒有跪在流量之下，他們的頭還是高傲的昂着的。
《烈焰》與伍赓，伍赓與任嘉倫。何其相像。
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