...我一直在想，一部劇應當怎樣去刻畫女性。
一種是現實的谷底。挖掘苦難、剖析根源、以及極緻的性别特征塑造。
比較典型的代表是樊勝美，她美、聰慧、大氣，當然也有些許虛榮和軟弱。她被原生家庭深刻影響，父權的壓迫在現代社會僞裝成傳統和親情層層堆積在她的身上。
...在這個故事裡，“她”變成“他”是不可能成立的，因為這是千年餘毒給予女性獨有的傷害。
另一種是理想的高地，我之前并沒有看到特别符合我個人這種理想定義的影視劇（當然也受限于我本人閱劇量太少，沒有看過的優秀作品太多，還請海涵）。
但在《顔心記》中看到了這種可能——性别最終成為一種生來自有的屬性，然後也僅僅是屬性。
這種男女性别的淡化也是我非常喜歡的一種叙事方式，人在故事裡以自身的性格、素質和價值存在且閃耀，随父姓？随母姓？子繼承？女繼承？這些現實存在的争議在這裡不作為議題去展開，甚至性别互換，除部分細節外不影響故事本體的展開，江心白作為郡王還是郡主，重要嗎？
...性别的淡化會折損女性的光芒嗎？誠然，它很難塑造出“樊勝美”這樣現象級的角色，某種程度上說，因為不剖析苦難，似乎天然減少了一些深刻。
...但在《顔心記》中，不剖析并不是在淡忘或者回避，它在現實的土壤中開出理想之花——不是把平等當成一個課題去讨論， 而且把平等自然而然地融入刻畫進人物所處的社會裡。
...有沒有可能，性别真的隻是一種屬性，而不應該成為一種需要抉擇的議題呢？
