電影本身也貫徹了他自己的理念。
好像很多日本電影都控制在90分鐘的樣子，看到現在有一個感受是疲憊感要輕一點。
基本上是選擇了一個轉折點、一個高潮的常見結構——大約30分鐘的時候出現第一個轉折點，同時為高潮部分埋下伏筆，在主線進行的過程中交代下暗線在推進，在大約60分的時候爆發最大的沖突。
有一點很想吐槽的，動畫電影中的一些特點與戲曲表現有異曲同工之妙——對内心情感的外化表達，真實情況下其實大家通常不會做那些動作，但是這些誇張的表達非常生動地将豐富的内心世界表現了出來。戲曲演員也會有通過唱念做打将人物的心理活動呈現給觀衆。還有就是一些非寫實的畫面，就像《龐波》裡人物周圍環繞黑氣等等，很多動畫中都會有不少誇張、非真實的畫面，也很像戲曲中的寫意表達。
反觀國内很多所謂對戲曲的傳承大多浮于形式，一眼可見是戲，但除了看到的這些，沒什麼值得深挖的，甚至很多時候脫掉那層皮，照樣能做很好。所謂“國寶”“國粹”很多時候都像是束之高閣，任何随意的改動都是亵渎，太過害怕破壞了“寶藏”卻忽略了發展。
還有就是“政治”痕迹太明顯了，本身就岌岌可危，畢竟合适的土壤已然破壞，還在想着政治正确。
另外有一點想說的，是一種出世又入世的态度。就像影片中的導演，先跳脫出世俗之外，獲得“孤獨”，從“旁觀者”視角觀察世界，擁有豐富的内心世界，最後回歸身邊的人，找回自我。
還有一些想吐槽的，寫到一半又忘了，什麼時候再說吧。
