（以下有劇透）
迪斯尼的電影，尤其是女性主角電影，明顯經曆了價值觀的長足進步。
從早期體現50年代價值觀的白雪公主系列（期待男性拯救）, 到2010年的Tangled (長發公主自己走出高塔，男主更像是她尋找自我旅程中的陪伴者而非拯救者）， 再到2016年的Moanna（沒有感情線，沒有男主）和2019年的Frozen 2 （同樣Elsa沒有感情線沒有男主），迪斯尼更想凸顯的是一種區别于“第二性”的女性主體感，更多着墨于女性的自我發現和自我實現之旅。
這一次Cruella更進一步，在女性的自我發現的心路曆程中，勇敢擁抱了male gaze下的女性陰暗面：有野心，有才華，毫不掩飾對成功、權力、名聲的渴望，對負我者锱铢必較毫不手軟；一切為我所用，在實現目标的道路上心無旁骛。這一次，女性不再被要求體貼溫柔、善解人意、實現目标要曲線救國。這一次，女性終于可以以一種正面交鋒的方式赢得她自己的戰鬥。從這個意義上來說，這是迪斯尼女性題材影片走到今天，在價值觀上的長足進步。
然而這并不是一部瑪麗蘇爽劇，影片細膩地刻畫了Estella尋找自我之旅中的心路曆程和心理意義上“成為自己”的整合過程。
Estella早期出于對母親（養母）天然的愛和忠誠，選擇壓抑了一部分、甚至很大一部分真實自我，努力lay low and fit in。像極了在成長過程中為了實現父母期待，而努力壓抑内心真實聲音的我們；在意識到當年男爵夫人才是殺害母親的兇手這一真相以後，女主的黑化過程，更像是找到一個人生契機，以釋放被壓抑的部分自我；到最後知道男爵夫人才是生母，Estella在清晨騎着紅色的摩托車去Regent’s Park的噴水池前的大段獨白，個人認為才是影片高潮，Estella至此才算完成自我人格的整合和自我的确立，成為了Cruella。 一方面明白了養母對自己身上邪惡一面的恐懼，所以想shape me with love, 但同時意識到自己既不是善良軟弱的養母，也不是自戀狂自我中心的生母。”Coz I am better, I was born brilliant, born bad and a little bit mad. I am Cruella”. 至此完成心理意義上的弑母，徹底擺脫母親陰影，整合兩個母親所代表的善惡兩面，既有生母無與倫比的頭腦和才華，又有養母的善良。成為一個有善有惡，立體飽滿的新自我。
所以後續才會看到Cruella重新修複了和朋友的關系，整合資源，對男爵夫人進行了緻命一擊。尤其贊懸崖上的母女相認，Estella并沒有被男爵夫人的惺惺作态所麻痹，背後支撐她的是已經放下了對生母任何期待的穩定核心自我。
迪斯尼用一部極具張力的影片，為我們展現了一個人，一個女人，如何在勇敢無畏地擁抱自己陰暗面的同時，又保留了自己的獨特性；如何在實現父母期待和自我實現之間達到和解；如何活出不被父母和社會界定的自己的人生。
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