作為處女作這部絕對值得5星。
早期的鈴木清順很難不和同樣被後人稱為新浪潮領軍人物的的今村昌平比，兩人在從事電影專業一直到拍攝第一部作品這期間的經曆都很相似。同樣是先在松竹幹了幾年副導後才轉到日活，拍第一部電影時兩人也都是三十來歲的年齡。
雖然今村剛出道就提出了“重喜劇”這一新概念，不過執行的不盡人意，在他的第一部電影裡所展現出的最亮眼的地方隻是其對于塑造市井浮世繪的執念，鏡頭大都為構建市井生态服務，導演技巧還是比較生疏。
而鈴木在這部電影中所透露出的導演能力，完全稱得上是一個天才，在經費肉眼可見的貧窮的情況下，靠精巧的構圖以及直給但有效的鏡頭語言給掩蓋過去了。在演員表演上的引導做的也不錯，按照日活的傳統，這一部塞給鈴木的男女主大概率也是當紅明星，不過鈴木引導的不錯，雖然有一些略顯誇張的表演，但這其中也有受到當時的時代因素。論表演，個人覺得這一部裡展現的最好的還得是台階那段，看采訪都說鈴木清順不怎麼看電影，反倒更喜歡文學和戲劇，這點被多數人在其後期的大正三部曲上多次提及，而戲劇上的風格化在他的處女作的這一段就已經有所呈現了，沒有大正三部曲那麼的風格化，不過很巧妙，在融合戲劇表演的同時沒有落下電影鏡頭，并不局限于戲劇這一形式。說到這又不得不提到今村昌平，今村大學加入戲劇社團，也想過今後從事戲劇工作，對于戲劇今村的處女作裡同樣有被記錄，沒錯今村在第一部作品中更像是記錄，戲劇本身的形式被放大，這不隻是針對結尾那段，而是貫穿整部的長鏡頭，以及演員的表演。酒吧裡誇張且華麗的布景以及豔麗的舞女這些往後作品中常見的标志性視覺元素在本作中就已經執行的很出色了。從結尾反派所做出的略顯荒誕的咬噬花瓣的行為中也能夠窺見出幾分浪漫黑色電影的實驗感，估計鈴木從這一部開始就已經在構建他荒誕的異色世界了。
