完美的節奏與畫外空間
前半段是極簡的車内空間機位，後半段回歸詩意的全景旅行，甚至可以把路作為本篇的主角，正如死囚越獄中的聲音一樣。上下坡，分岔路，之字形，馬蹄形，隐于陰影之下的，隔于土坡之後的，極富變化的韻律，在空間上延展，将聲音給予的想象力完全釋放
與《愛》連看是未曾預料之妙。整片沒被吐露的自殺原因完全緣其是非處境的，既無法被語言完全描述，也無法被語言完全說服。櫻桃的味不是樂觀主義的麻醉，而僅僅提供一種視角，究竟選擇車内還是選擇車外？應該看到希望，一定，一定要把希望帶給自己和他人
最最重要的是選擇，綠地還是荒漠，真實還是虛假？以及老套的一問，生存還是毀滅？是負起重擔，在勞苦壓迫下呻吟流汗，還是離開皮囊，做恐怖未知的夢？阿巴斯不給答案，隻做輕描淡寫的懸置，把苦痛的思慮和選擇又退還給觀衆