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當有鐵遞上這個馍馍,兩個孤獨的個體開始從内在相遇

這是她和他的故事

她叫曹桂英,他叫馬有鐵,這是他們相濡以沫,相知相守的鄉村愛情故事。

他們是另一個平行世界的廉美貞與具先生《我的解放日記》,是另一個平行世界的楊過與小龍女《神雕俠侶》,也是另一個平行世界的三毛與荷西《撒哈拉的故事》。它就是擁抱鄉土與樸實,飽含坎坷人生和人間溫情的《隐入塵煙》。

這部受到豆友種草的電影,讓我的思緒在夏末秋初的微風中漫天飛舞的飄動。劇中并沒有大量感情渲染的“生如夏花之絢爛,死如秋葉之靜美”。你無法直觀的感受到天若有情天亦老的感天動地,或是此情此景憶終身的生離死别。它就這樣在簡單的苦澀之中,傳遞了樸實的人性之美,真摯的人間之愛。

這裡我不想分析角色的人格,不想解讀配角們的冷漠,更不想去和宏大的農村社會構架連接。畢竟“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”。此時此刻,它隻是一個平凡而偉大的愛情故事,而我隻是它的一個共情者。

因為愛,他們熱愛生活,感受萬物之美

桂英和有鐵是“兩個被各自家庭抛棄的孤獨個體”,桂英更是典型的農村最苦命女性的代表。用她自己的話說:“這個驢的命都比我的好”。初始的二人都是“老實且内向”的存在,然而一場包辦式的相親,一張純粹走形式的尴尬結婚照,卻機緣巧合的讓兩個孤獨的個體逐漸從内在相遇,并引導他們由内而外的開啟了熱愛生活的那扇門。

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“現在也隻能欣賞 唯一的合照一張”--《如果有一天》

當孤獨遇見孤獨,當苦命的我遇見誠懇的你,愛情便在那一刻發生了。他們開始感受萬物之美,開始表達内心豐富的感情,開始诠釋一場有别于華麗偶像劇的淳樸愛情。

整個劇中不時閃現的二人樸實卻真摯的小美好,那些簡單甚至粗糙的小對白,卻是親密關系的最佳體現。他們熱愛土地,熱愛麥子,熱愛燕子,熱愛小雞,熱愛一直陪伴他們的驢子;他們诠釋了“萬物有靈且美”。

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一起見證小雞孵化: “别扶它,讓它自己站起來”

她對他說(拿着草編的驢):像我們家的驢嗎?他回答:像着呢,還是草編的驢好啊,它不吃草也就不被人使喚;她又說:這個驢的命都比我的好,我覺得,你是好人,能跟你...

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他對她說(在她手腕上印了個花瓣形狀):我給你種了個花兒,做了個記号,你跑到哪裡都就丢不掉了。

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她對他說:我咋都沒想到,這輩子,還能有自己的家,能睡在自己的炕上。

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鄰居們說:他把那厮(桂英)恨不得頂到頭上,鍊到褲腰帶上,心疼得很。

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疼滴狠

這樣一段段簡短樸實的對白,拼接出他們碎碎念的愛和信任。這些細碎的對白,比之“但願歲月靜好,現世安穩”,比之“今夜我不關心人類,我隻想你”,少了幾分詩情畫意的靈動之美,卻多了幾分淳樸和真摯。這份真摯在平淡中不斷升華,最後構建出兩人樸素的愛情神話。

因為有你在,空洞的靈魂變得豐滿,并從内在綻放從未有過的美麗。

因為愛,他們開始成長,他們變得完整

阿德勒說過,個人意義沒有任何價值,人的意義在于對他人的意義,對這個世界的意義。

看到評論說,一萬個桂英才能遇到一個馬有鐵,所以桂英是幸運的;但是我覺得反之亦然。多少個馬有鐵才能遇到一個樸實有愛的桂英呢?正如三毛之于荷西,小龍女之于楊過,他們能遇到對方,都是彼此的運氣。

如果沒有桂英,馬有鐵将是一個一生碌碌無為,懦弱被動的小村民;如果沒有桂英,馬有鐵将是一個一直活在哥哥壓榨下的沒用的弟弟;如果沒有桂英,馬有鐵不會有機會說出那些美好的話,做出那些感動的事,不會打開熱愛生活的那扇門。以前那些隻能說給土地和驢子聽的話,身邊第一次有了一個願意傾聽的陪伴者。

因為桂英的到來,有鐵暗無天日的生活突然進入了一道光。他開始感受到生命的意義,他開始不知不覺思考人生,他開始有了生活的目标和規劃。因為有人需要他的保護,有人值得他去負責,因為有你在。

有鐵開始變得開闊,變得有擔當。他積極忙做,積極種地,積極養豬養雞,積極蓋房子。

他們的房子蓋的很結實,豬和雞養得很健康,玉米長得也很漂亮。用後來村裡人的說法,“你現在房子也有了,糧食也有了。”

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塵土,藍天,白雲,充滿期待的自蓋房

後期他還表達了對生活的規劃憧憬:“等秋天苞谷瓣下來賣了,趕在過年前給你買個大電視,完了,把你領到市裡的大醫院裡,找個大夫,好好的給你看看(病)...美美的在城裡浪一浪”。

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我知道你喜歡看電視的說

包括桂英死後,他把心愛的驢子放歸自由,并對它說 “讓人使了大半輩子了,還嫌沒使夠嗎”,也側面體現了一直渾渾噩噩的馬有鐵已經有了獨立人格和自主意識,這是他的内在成長。

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驢哥哥說:我心甘情願,因為你是好人

當然,一直病殃殃且身體和精神飽受折磨的桂英,也在有鐵的悉心照顧下,變得更堅韌,更樂觀。開場就面如死灰的她,一次次展現出發自内心的恬美笑容。她努力陪有鐵勞作,努力陪有鐵蓋房子,努力拖着病軀做着能做的一切。

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連哭帶笑,苦中帶樂

真正的幸福是會寫在臉上的。說到童年傷痛的時候,她把苦變成了甜,微笑着調侃說“為了這個,還讓我哥我嫂子美美地打了一頓”。一個”美美地“,讓童年灰色的回憶瞬間變成了彩色,讓治愈成為了真實的存在。

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被打了,但沒關系

因為有你在,我們彼此成長,彼此治愈,彼此變得更完整。

因為愛,他們有力量對抗世界的冷漠

劇中穿插着各種人情冷暖,各種世間冷漠:

壓榨有鐵的三哥,“綁架”有鐵獻血的村幹部,唯利是圖的張永福兒子,還有對桂英見死不救的村民。

這恰恰反襯出愛的意義。這個世界本來就充斥着大量的正與邪,善與惡。在開篇的時候我說過,不想讨論配角們的冷漠--“腦子裡在意什麼,眼裡就隻能看到什麼”。

我看到的是:冷漠是你們的,溫暖是我們的;你們用冷漠留下的傷,我們用溫暖來撫平。

其實對于每一個已經出社會的成年人,人情冷暖大概心中有數。這也是為什麼瓣兒上有那麼多關于親密關系的話題和小組。很多時候,你可能要把他人的冷漠當做正常;如果有幸遇到一些溫暖的人,請善待并珍惜。

因為愛,他們化腐朽為神奇,給我們留下了美好的遐想

在桂英意外死亡之前,我們已經看到了“化腐朽為神奇”的曙光。兩人會繼續相濡以沫,勤勤懇懇的走完後半生,日子應該也能越過越平穩。你用心對待生活,生活會給你好的反饋,這也遵循吸引力法則。

然而天有不測風雲,人有旦夕禍福。導演李睿珺(編劇也是他)給我們安排了一場意外。桂英因為這個小小的意外跌落河中死去,這段美麗的鄉村愛情故事也就戛然而止。

心裡有個人,便有活下去的力量。在柯南OVA《十年後的陌生人》裡,等了新一十年的小蘭,說出了那段經典的話:

我已經決定了,都已經等了他十年,無所謂再等十年。

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二次元亂入鄉村愛情,因為淚目

失去了桂英的有鐵,最終選擇了“隐入塵煙”。放走了陪伴多年的驢子,變賣了所有的糧食,還清了所有的債務,最後握着桂英編的草驢走了。他走得如此堅定,如此有勇氣。

這一次,因為你不在了。

桂英遇到有鐵,似乎花光了一生的運氣;有鐵遇到桂英,似乎用盡了一生的勇氣。

然而“意外”畢竟是導演安排的。如果沒有這場意外,如果...這份遐想可以存在于我們的平行世界中,讓看似悲劇的結局有了無限的可能。突然覺得導演這樣安排是想給我們傳遞《我們終将遇見愛與孤獨》麼?

寫在最後

除去主線,劇中有大量鄉村場景的畫面:

在農家的屋頂仰望星空,在自然流淌的小河裡洗澡,在寬廣的農地裡收麥子摘玉米,讓我想到很小的時候在鄉村爺爺家體驗過的場景。劇中還出現了很多有親切感的疊詞和土話,看到豆友 @驟雨初歇 的影評裡有總結,比如馍馍(饅頭),褂褂(褂子),擱下(放下),穿插在細碎的對白中,很友愛。

馬有鐵也讓我想到了《活着》中的福貴。馬有鐵選擇了隐入塵煙,而福貴選擇了“經曆一生的坎坷,大家都不在了,他依然活着”。餘華在《活着》裡想傳遞的人生哲學是“人生的真谛就是活着”。正如俗語所說,蝼蟻尚且偷生,何況人乎?

然而餘華有餘華的哲學,李睿珺有李睿珺的哲學,這裡應該沒有非此即彼的哲學對立關系,而是“道可道,非常道”的整合關系。

隐入塵煙,也許是另一種形式的“活着”。

同樣,把注意力放在“桂英和有鐵算不算真正的愛情”似乎也沒有必要,因為親密關系本身就有愛情和親情的整合性。

其實三個月前就想寫劇評。6月份想寫《我的解放日記》,結果因為某條亂來的動态被禁yan一個月;中間看了兩年前的職場劇《怪你過分美麗》,一年前的劇場版《名偵探柯南:绯色的彈丸》,以及十幾集的《天才基本法》。各種原因反正就是啥也沒寫。很幸運把劇評留給了《隐入塵煙》,帶給了我人生不一樣的體驗。

這是相濡以沫,這是隐入塵煙,這是她和他的故事。最後,把上一條動态中的三句引用,獻給平行世界的桂英和有鐵,也獻給每一個心存美好的友友。生活從來不是理想主義,卻有當下的小确幸和小美好。

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