外國電影史-越南電影。對小津和溝口的緻敬，從《我出生了，但》中的降低攝影機位置至人體重心，到溝口的跟移與前後景，空間的層次感，顯然陳英雄是含蓄隽永日式美學的擁趸。技法以外，小津、溝口對女性的關注與對婦女悲慘生活的反思也遷移到陳英雄的電影中，盡管影像風格是無比純淨、恬淡的。女孩宛如清甜多汁的青木瓜，她的存在沁人心脾（男孩對她明欺負暗靠近的做法及女主人将她作為代償的治愈）。青木瓜白色的汁水恰似流淌的乳汁，女性與情欲的隐喻之下，也是小梅在家中對母親角色的扮演。剖開青木瓜的那個鏡頭是她剖開的自己，乳白的顆粒才是真正屬于她的那一部分，一種四兩撥千金的輕柔。後半部分不太喜歡，表演與鏡頭似乎變得過急、過猛。東亞男人對女人的要求最終仍然落在了馴良、溫順的表象，心像剖開的青木瓜，隻有她自己能看見，呈送給他人的隻是縷縷瓤絲。

想起朋友的小說：“這種安靜并不是個性，而更加像一種狀态，當你坐在對面，會感到難以察覺出這個女孩的情緒，但默不作聲卻絲毫不讓人感到尴尬，也不會覺得低人一等或是掌握着她。”雖然是刻意模拟男凝視角下對女性的刻畫，但我将之理解為對女性的另一種贊美。從這點來說，陳英雄十分成功。他對女性的注視是具有穿透力的。