為《隐入塵煙》寫一點
也許這才是真正的，中國風格，獨有的。中國的代表色永遠是紅色，紅色主流電影占據市場，而這部以土黃色為基調的電影，是不符合時代的。
全篇移動鏡頭較少，有也皆是慢鏡頭，氛圍感烘托到極緻。我斷斷續續看完的這部影片，而每次一打開，它帶你進入的那個狀态，與你自己身旁的一切，格格不入。
沒有情感爆點，對于觀影人，有的是壓抑，并不是窒息的那種壓抑，而是平淡的壓抑，隐隐在你心頭的壓抑。
主人公隻有兩個人，在其他鄉下人的烘托下，他們絕不屬于鄉下人的典型，盡管都與黃土為伴，他們活得更加原始而純粹。
看的時候總帶着些許恐懼，因為他們的生活太平靜，你害怕下一秒會有什麼打破這種平靜。作為旁觀者的我們擁有這種恐懼，影片中不斷滲透的，他們也有。因為我們在他們眼裡，是另一個世界的人，并不是對立，而是隔絕。
他們的愛情很浪漫，我願意這樣去形容。憑什麼說穿着婚紗才叫浪漫?又有誰能在一貧如洗的時候想到，我們仍可以為彼此用麥子在手上刻一朵花呢?人類最真誠的情感在黃土上得以表達，依然是以有創造力的方式。馬有鐵永遠懂得“一碼歸一碼”，曹貴英永遠會為丈夫獻血而擔心。這是在沒有任何财富與知識裝點的情況下，我們擁有的美好的本能，淋漓盡緻。
影片中的那一頭驢在最後終于獲得自由的時候，反而像掉入了無底洞。它習慣了被驅使，習慣了牽絆。在牽絆面前，突如其來的自由像是深淵，你隻有手足無措。想起了肖申克的救贖中，在監獄裡幾十年的人出了監獄便自殺，自由的世界對他們來說是折磨，除了牽絆，你在這個世界一無所有，你迎來的自由世界是一種冷漠，因為在任何人面前，包括這個世界面前，你從來沒有存在過。
說到被下架，終于算是理解了一點。從宏觀的角度去看，依然那麼真實。很明顯透露出的一點是，脫貧攻堅破壞了他們的生活。這就像是一群在魚缸裡生長的魚，被扔到海裡，并且被要求和久經曆練的深海魚跑在一條線上，如此荒謬。他們做不到。媒體在問他們得到新房子的感受，他們說不出那些仿佛看到了新世界，對政府無窮感激的話，他們說的隻有自己家的雞，驢以後住哪，因為他們在乎的隻有這些，他們在乎不了将他們隔絕在外的喧嚣。媒體中因脫貧攻堅而“受益”的人，在電視面前說的話，你無法知道是否發自内心。
鄉土中國裡說，鄉土社會都是熟人圈，禮治。而這部電影正反應了另一種視角，即仿佛被鄉土社會也排絕在外的人。他們并不是完全與身邊人失去聯系，而是這種聯系太客觀，太固定，這種聯系對于他們本身而言，可有可無。他們與這個世界的聯系，煥發不出生機。他們紮在土裡的根太深太深了。他們二人的聯系也太深太深了，足以構成自己的另一個世界。僅與鄉土人有一點交流的世界。
結尾處，馬有鐵站在高處遠望那頭驢，那也許是他能看到的，最開闊的世界。可依然隻看到了黃土，和一頭驢。無法比較他們與站在高樓大廈上看車水馬龍的人誰更高，他們不屬于一路人。
很難想象他們真正到了城裡的樣子。你能感受到他們的一絲絲的向往，與無盡的抗拒。《海蒂和爺爺》中，海蒂由于在法蘭克福的經曆而發掘了新的熱愛，這是她由于看到了除了阿爾卑斯的村莊外的世界而獲得的。所以你很難去判斷鄉下人進城是好是壞，而國家的做法，是以客觀進步為出發點。在現代化面前，不适應現代生活的那群人的第一視角，被忽視掉了。
這是一部屬于中國人的電影。如果有機會，希望能去影院體驗。後勁十足。男主不是專業演員，卻演出了靈魂。海清的演技沒得說，每一個面部表情和身體動作都刻畫了“弱”卻“有情”。這注定不是大衆審美的電影，可你總能感受到一些，另一種世界的靈魂的低吟，并從中得到一些啟示。
...《隐入塵煙》的魅力在于平淡，與深刻。
