關于這部電影的影評數量衆多，涵蓋各種方面，且褒貶不一。從拍攝手法，到“山”與“海”的内涵，再到演員的表演，衆說紛纭。
但在觀影時讓筆者印象深刻的隻有兩處：一處是男女主二人在警局吃壽司一塊收拾東西時的默契；一處四次陰間視角。
...說實話，這不是筆者第一次看見第三方的視角，卻第一次覺得這麼陰間。一般第三方視角為的是讓觀衆更有代入感，以影片中的人或物來觀察角色，除3D之外的一種身臨其境。這裡的陰間視角一開始令筆者十分費解，但仔細研究後發現，原來這四個視角代表着一段感情的兩次開始和兩次結束。
第一次開始
第一次的陰間視角屬實讓筆者覺得有點毛，前一個鏡頭是男主滴完眼藥水從山頂往下看，鏡頭一路延伸到死者，直接就變成了死者的眼睛。
...之前給大特寫時的螞蟻在眼睛上爬行，陰間視角時螞蟻也沒少，真的是“身臨其境”啊。從案發現場開始，預示着男主要和女主見面，一段感情也在這裡開始。
結合劇情來看，這不就是死亡帶來的新生麼？女主第一任丈夫的死亡，給女主帶來了全新的愛情。雖說死亡也是女主一手造成的，但畢竟結果，或者說過程是好的，不是麼？
這不，女主和男主一起度過了一段快樂時光。一起破案，一起拜佛，就像一對普通的情侶一樣。
...第一次結束的原因十分簡單——男主發現了真相，女主的前夫确實是女主所殺，自己還拿到了證據。但由于心裡念着女主，實在沒辦法将其繩之以法，隻能将證據交給女主，放其自由。
男主走後，女主一人抱着男主的衣服默默走到沙發上，鏡頭不斷拉遠，最後拉到了之前給過鏡頭的女主母親的骨灰上。
...當鏡頭拉遠的時候筆者還沒意識到什麼，直到鏡頭最後逐漸下降，屏幕上出現了紅色毛線布。可能是中國人對死者的敬重吧，這種感覺讓人有點不太舒服。
不過這跟後面灑骨灰的行為貌似形成了聯動，很多影評都說撒骨灰是“見父母”這一流程，那放到這裡不就是女兒談戀愛分手後，老母親在一旁陪伴麼？
看到這裡的觀衆估計覺得自己在“現場”見證了一場愛情的結束吧。
第二次開始
十分佩服導演的安排，陰間鏡頭的出現每次都出人意料。這次也是，本來在平淡的買魚，雖然根據前面的鋪墊覺得可能此時男女主要見面了，但萬萬沒想到這個陰間鏡頭能出現在紅鲷上。
...摸摸魚就算了，怎麼觀衆突然就變成了被摸的魚了？而且摸完還得用濕巾擦擦手，屬實是有點講究了。注意，這裡并非是因為需要和人握手才擦的手，本身男主老婆就是要找男主拿濕巾的，隻是被突然到來的女主二人打斷了。
真“魚眼”鏡頭的出現此時意味着作為觀衆的我們隻能眼睜睜看着二人相遇，作為一個純純的，不能有任何行為的觀察者，隻能默默看着故事發展下去。
雖然可能有不好的預感，但作為“魚”的我們無法幹涉，畢竟我們隻是一條“魚”。
第二次結束
最後的一次的鏡頭其實沒有那麼陰間，隻是一個手機屏幕。發生在最後男主根據定位找到女主手機，查看手機内容的時候。
...有些事情可能男主并不知道，可作為觀衆的我們看的一清二楚。此時，男主仿佛在向我們詢問他不知道的事。而我們隻能在手機後默默看着他發現真相。
此時的我們依舊無法改變任何事情，隻能看着男主焦急的在手機上翻找。但看見了又能怎樣呢？還是什麼都改變不了，中國人的感情還是藏的太深了，深到隻有自己知道。
不過這裡筆者倒是有個疑問，男主為什麼不使用查找手表這個功能呢？本以為男主會因為這個找到女主，結果壓根就沒有這回事。男主隻能用肉眼去尋找，可哪裡找的到呢？女主已經藏的很深了，就跟她的情感一樣。
明明離得很近，卻遠的無法觸及。
帶着死亡的愛情
雖說這些陰間視角可能會讓人有點不适，但做工着實精細。第一個鏡頭上的螞蟻不說，“魚眼”的鏡頭用上了魚眼鏡頭，圓形的視角非常逼真。最後的手機屏幕也是，點按的感覺也做的很棒，細節滿滿。
仔細想想就能發現這些陰間視角都發生在沒有生命特征的事物上，不管是死去的男人和魚，還是非生物的骨灰罐和手機。這一切的承載都和生命沒有關系，甚至隐喻着死亡。
縱觀全片，男主和女主的相識、相遇、相知、分離不都是和死亡息息相關麼？這段感情因死亡開始，也因死亡結束，陰郁而深刻。
浪漫又決絕的死亡。
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