一、台詞摘錄（非按順序）
01
“誠意可以裝，老實可以裝，交朋友可以裝，做生意也可以裝，那這個世界還有什麼東西是真的？ ”
02
“怎麼跟媽講的東西都是一樣的，我一連跟她講了幾天，我每天講得都一模一樣，早上做什麼，下午做什麼，晚上做什麼，我怎麼隻有這麼少？我覺得我好像白活了，我每天都像個傻子一樣，我每天都在幹什麼？”
……
“山上呢？有什麼不一樣？”
“還好。其實，其實真的好象沒有什麼不一樣。好像我每天在跟媽媽講話一樣，隻是那個位子呢，換了一下，我就好像是媽媽，他們就好像是我，他們每天輪流地在跟我講同樣的東西，每天都樣重複幾遍。”
03
“喜不喜歡剛才的電影？”
“有一點嚴肅。”
“那你是比較喜歡喜劇，不喜歡悲劇。”
“不會啊，我隻是不喜歡有人 故意把故事講得那麼悲慘。”
“可是在現實生活裡，悲傷的事和高興的事都有啊。這樣電影才有真實感。要不然我們怎麼會喜歡去看電影。”
“如果電影和生活一樣，那誰還會想去看電影呀。過生活就好啦。”
04
“My father listen to music everyday,but I hate his music.When I was 15, I fell in love. Suddenly all of his music means something. Then she left,but the music stayed with me. ”
04
“婆婆，對不起，不是我不喜歡跟你講話，隻是我覺得我能跟你講的你一定老早就知道了。不然，你就不會每次都叫我‘聽話’。就像他們都說你走了，你也沒有告訴我你去了哪裡，所以，我覺得，那一定是我們都知道的地方。
婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以後想做什麼嗎？我要去告訴别人他們不知道的事情，給别人看他們看不到的東西。我想，這樣一定天天都很好玩。說不定，有一天，我會發現你到底去了哪裡。到時候，我可不可以跟大家講，找大家一起過來看你呢？
婆婆，我好想你，尤其是我看到那個還沒有名字的小表弟，就會想起，你常跟我說：你老了。我很想跟他說，我覺得，我也老了……”
05
“洋洋，你不可以這樣看人家，這樣很不禮貌，而且人家會生氣的，知道嗎？”
“我想知道她在難過什麼，我從後面看不到啊。……你看到的我看不到，我看到的你看不到，那我怎麼知道你在看什麼呢？爸爸，我們是不是隻能看到一半的事情？好像我隻能看到前面看不到後面。”
06
“電影發明以後，人類的生命比起以前至少延長了三倍。”
07
“我考上電機系那天，我爸很開心，我媽很開心，你也很開心，而我呢？我反而是最悲哀的人。 人是不可能讓另外的一個人，去教他怎麼活下去，怎麼過日子，那是很悲哀的，你知道嗎？但這個人又偏偏是我最愛、最愛的人。”
二、影評:
“在生活裡透過生活去看生活。”這是我理解的楊德昌電影。生活的瑣碎與波瀾都不是一眼能夠看透的。
在《一一》裡，我們可以把這句精簡到乏味的話擴充得稍稍具象豐滿一些——在一半的生活裡透過别人一半的生活去看自己一半的生活。
電影的片頭的“一一”呈豎版排列，英文譯名顯示在下方:“a one and a two”，“two”的後面是一串省略号。“one”指的是整體，“two”是半份，是被切開的局部。
電影裡角色們瑣碎的生活被具體呈現，幽微的情感被隐晦表達，看的時候常常有一種仿佛是在偷窺他人的愧感。于是自以為窺探了他們的生活，但角色一直在警告着:你看到的不過是一半，或許是看到了前，或許是看到了後。
在電影裡，這一半是看到了婆婆的暈倒，但背後是源自偶然的疏忽。這一半是面對妻子的痛苦選擇逃避的丈夫，但隻有自己知道他是後來沒有再愛上其他女人的男人。這一半是少女無法入睡的夜晚，但折磨她的那個問題沒有人再能夠給出答案。這一半是男孩面對昏睡婆婆的低頭不語，但寫在作業本上歪歪扭扭的字迹直到最後一刻才被揭曉……
在生活裡，這一半有喜，也有悲。這一半是婚禮，也是葬禮。這一半是目的，也是手段。這一段是現象，也是本質。這一半是沉默，也是開口……從戲劇的對立沖突到陰陽的互相轉化，這一半是我們隻能看到一半的人生，這一半是人類永遠的困境。
鏡頭永遠是角色的正面和側面，沒有一個來自電影内人物的現實觀感。鏡子的反射，緩慢拉動的鏡頭……整部電影視角仿佛都是來自一位冷峻的旁觀者，與電影裡的人與生活刻意地保持着距離。
這是一部後勁很大的電影。結尾音樂響起，我哭了，為生活本身而哭。
