4.3/5
也许是因为这部当代影坛最活跃也重要的亚洲本土邪典导演的新作带来的视觉惊喜实在令人瞠目，选择白人观众为主的圣丹斯首映是否将本在东亚媒体里就被severely misrepresented的地雷系边缘孩子们更往西方奇观方向推去，便是为了不过度吹嘘《炎上》而不得不提的瑕疵之一。片中的日本当代街头亚比群像并不是“彩虹阳光”式的chosen family，而是一种多维的，血淋淋的，甚至是所谓的美国观众更能理解的“hood”的呈现。这样的选择一方面不可避免的给主角贡献了某种近乎极致的悲惨叙事，但同时又带有一种粗粝和anti-ableist的真实感。亚文化在《炎上》里不只是中上阶级流行的穿搭风格，而是无数饱受创伤，未诊精神疾病却仍然充满被爱的渴望和对他人单纯的，可怜的信任的底层青年们的身份认同。喜欢那些”蟑螂视角“的凝视镜头，十万日元一晚的酒店房顶，酒醉后想象的星空以及卖火柴的小女孩一般的濒死和灾难之前无力且模糊的注视。援交少女的设定是偷懒的，呈现是客体化的。许多具有创新和可能性的时刻都还是往了最可预测的方向走。但在长久允情感倾泄式与客观纪录式并置的影像和声音设计里，观众的离席或许代表着我们都还是too much of a coward去面对那些”不那么舒服“的人生。