...老實說，真人秀節目的出現，對于藝人的收入和曝光率是百利而無一害的，但對于影視藝術本身，以及藝人的個人演繹生涯的發展前景是打問号的，畢竟藝人花的時間多在綜藝方面，就自然會到藝人在拍戲方面的檔期就少了，并且藝人投入度也少了，自然這樣的影視作品是大打折扣的。
如果說音樂競技節目慢慢趨向于理性，而還在弄得惹火朝天的懸疑推理類綜藝節目還是在各大衛視呈現出非常熱鬧非凡的七國紛争之現狀。君不見《密室大逃脫》《明星大偵探》 《大逃脫》 《萌賊偵探》 《奇異劇本殺》 《現身吧,懸疑人》《七十二層奇樓？》，讓觀衆的歡呼聲驚恐聲倒彩聲，都是聲聲入耳的。所謂上帝讓你滅亡，必先讓你瘋狂。竊以為懸疑推理類綜藝節目還是應該盡快回到音樂節目那樣多一份理性為上。雖然有時候，在嫌疑節目中這樣的一些新穎的點子噴發在節目的舞台上，我們觀衆權當是可以視為一種舞台嫌疑劇藝術來看的。但嫌疑題材的東西還是不要過分真人秀為好，畢竟藝人就應該在影視作品呈現，才是他們最本真的演出，這樣的嫌疑影視作品才會經得起曆史的考驗，納入電影藝術層面去考量，從而使得這樣的作品源遠流長。
當然，盡管國内的嫌疑題材影視作品相較于國外的作品是有差距，但我們總有一些不忘初心的有着優良傳統的電影人繼續後浪起來的。這裡說到的就是最近比較火熱的，由劉循子墨執導的懸疑喜劇電影《揚名立萬》，當然韓寒作為監制，是一種友好合作。而這部電影我們到的是新一代喜劇電影人一直努力拍好這種國産的懸疑喜劇電影。
該懸疑喜劇電影是由尹正、鄧家佳、喻恩泰、楊皓宇、張本煜、柯達領銜主演，陳明昊、秦霄賢、鄧恩熙、餘皚磊特别出演的懸疑喜劇電影。陣容也相當有星味，也不是演技派的喜劇味道。該故事大概講述了民國時期的一個月黑風高之夜，一群電影人被秘密召集到一起，欲将轟動一時的血案翻拍成電影，借此揚名立萬。殊不知他們正身處案發現場，并步步陷入一個巨大迷局之中，而兇手就在他們中間…… 伴随着利欲熏天的創作風暴，案件背後的故事似乎也更加撲朔迷離，戲中戲、案中案、局中局、人外人，環環相扣，一場野心與良心的較量愈演愈烈。究竟是命懸一線，還是另有驚天逆轉？愛與溫暖的血色花又能否從快将幹涸的血河中終極綻放？一切都有待揭開。
首先，導演劉循子墨雖然是非科班的導演，但他的确是擅長諷刺與解構的喜劇天才，君不見，從從首次亮相于《萬萬沒想到》，再到名譽全國的《報告老闆！》系列，走出來的白客、張本煜、孔連順自然在中國内地喜劇影視作品中圈粉無數的，而更為可惜的是我們還看到一直為拍好中國電影而默默奉獻的劉循子墨，而這部他第一次執導的長片處女作《揚名立萬》我們依舊看到了他的才華，努力和認真。
在說到主要的嫌疑成分，該部片子的形式就是用一張桌子上，幾個頭腦風暴的像那種“暴風雪山莊模式”混合型劇本殺。這一樣的設計不僅避免拖泥帶水，而使得這個懸疑成分變得充實和耐人尋味，可觀性很強，也考驗演員的演技。
其中，此片最為過瘾的嫌疑成分自然就是反轉的情節了，如第一重反轉，是由張本煜飾演的齊樂山兇手身份的揭穿，從而讓歡鬧的喜劇開始嚴肅的推理演繹；第二重反轉是說到齊樂山的軍人身份；第三重反轉是陸老闆将謎底的揭開，就是讓一個本來戲中那個尋常的電影項目變成了哪怕破釜沉舟也要揚名立萬的電影主旨上，這樣的情節反轉愈加強烈自然大大增強戲劇效果，故事最後主角李家輝對齊樂山殺害三老真相的揭露；警方抓了在電影人中的齊樂山，使得真相的手法和作案動機水落石出。而故事中的那個電影團隊到最後也到越南拍攝并公映電影，實現了揚名立萬了。導演就是用穎藝術創作形式，演繹了黑色幽默驚天逆轉的好戲。
此外，此片的亮點還在于人物的成功塑造，以及演員的真情演出，顯得這部電影的人物内容上是非常豐滿和紮實的。如尹正飾的男主角李家輝，是個因為仗義執言丢了飯碗的前記者，現為失意編劇，體現了男主人正義的一面。另外尹正他的不修邊幅，但在堅持本心值得人點贊，但也将人物的那份固執展現出來了。再如鄧家佳真情演繹，将表面是一個很浮華的上海女演員蘇夢蝶，将人物的那份凋零、愁苦和無奈，以及内心堅定柔軟，善良正義都诠釋的有闆有眼。再如爛片導演鄭千裡，拍很多爛片但可以大賣（也是當下電影市場的投射）；過氣男演員關靜年紅時盛氣淩人，衰時卑躬屈膝（也是當下藝人的真實寫照）；海歸功夫明星陳小達将中國功夫視作人生哲學，但執行功夫時卻軟弱；還有懵懂稚嫩但正義赤忱的警察大海，商人投機心态最後心系大家的陸子野。
此外，此片除了以上劇情層層遞進的懸疑因素的最佳效果營造，以及人物為本真的塑造上，導演很巧妙地将喜劇因素穿插在其中，懸疑和喜劇的融合恰到好處。舉個最為典型的例子就是發生在尹正飾演的李家輝，偶然間發現了張本煜飾演的齊樂山戴着腳铐，他試圖扔掉果子和果盤，卻被邊上的武師陳小達兩次輕松接住，這種慌亂中造成的黑色幽默，讓人忍俊不禁。
此外在隐喻方面，導演可謂是将解構這個拿手好戲設計得入木三分了，如劇中起到畫龍點睛的隐喻是那幅畫作《薩達那培拉斯之死》。在該幅畫作中我們可以看到了整部劇中的關鍵人物的命運造化。如左下角那一匹白馬與戲中的張本煜飾演的齊樂山的馬是相對應的；再如右下角的那個男人在挾持一個女人的動作中，又是與齊樂山挾持蘇夢蝶的動作形成影射的吻合的。再如畫作中上面部分的暗處細節則更為明顯，一位被懸吊的女人實在就是與影片中的那個夜莺的死狀更是相對應的。
此外，溫情和體現人間有愛的元素中，當我們從影片高潮的那段蒙太奇片段中得知，原來齊樂山一直守護着一位故主的女兒，不但照顧她的起居飲食，而且在女孩成為歌女之後護她周全。最後他利用李家輝等人的談話漏洞，将這個女孩的秘密隐藏起來，這份真摯的情感令人動容。這種人間溫暖就是導演通過這個劇本殺的嫌疑片，去借民國電影人的生存狀态，去借古說今，體現的是導演對同行的關愛。這正如電影中陸子野談到劇情中的要反派兇殺案件的那部電影是那些過氣又有着缺憾的電影人“揚名立萬”的最後機會，這又是一種借電影反映電影人的狀态的電影，無疑是導演劉循子墨一如既往發展他那拿手解構技術的呈現。還有關于燒毀房屋，毀屍滅迹，彰顯民國時期的黑暗，也是一種側面的溫情橋段。導演的這種種溫情的呈現，實乃是在探讨電影故事、創作和現實的三重關系。
最後，此片還值得一提的是，導演用心地在劇情中還原了民國的時代特色，如服飾、法币、遠征軍等等，其中精緻的服化道層面，并最富有年代感的當數旗袍君蘇夢蝶的形象了，以及她登台場景，無疑會讓觀衆感覺回到了那個動蕩的上海灘世界。另外就是劇情中熟手拿來的金句，使得折回讓人看到韓寒的一貫的電影手法，但在這部電影不是重點，重點的以上幾個分支所談到的那些其他元素了。
簡而言之，此片是導演借用影片中“電影工作者”之狀态，去反思如今電影的意義和價值，向大衆傳遞應該“求真求實、追求真善美，消除假醜惡”的電影藝術态度。同時，此片也以“假戲真做”的複合劇本殺的方式，通過衆多所塑造的有血有肉有靈魂的人物，通過黑色幽默，通過隐喻，通過溫情地揭露了電影行業的酸甜苦辣，以及民國官僚和黑幫的肮髒交易，通過所摻雜的溫情的諷刺，以及所展現的溫情的人性之善，而去為指明中國内地嫌疑市場電影的方向和走勢，提供了一份很可靠的實踐案例。
很可喜，懸疑題材的電影沒有被懸疑類真人秀劇目所掩蓋。雖然哪怕如陳思誠的唐探系列也有毛病，自然這部《揚名立萬》電影也有不少毛病，但都貴乎他們仍在堅持。而這次依舊不忘初心的有着才華的，優良傳統的電影人劉循子墨可以繼續後浪起來了，就展現了一種中國懸疑或者喜劇電影市場開始慢慢成長了。希望還有更多後浪繼續成長吧，以滿足大于14億人不同口味。
...《花城裡的語行者》，思衣谷著，百花洲文藝出版社2020年3月出版 思衣谷：作家，自由撰稿人，現居廣州。
