在聽viva la vida。考試結束快十天了，天氣很好，朋友崩潰過後又重振旗鼓，我腦中的一根弦好像終于能夠松懈下來，所以我來寫一個小小的觀後感。
是的，我的人生也沒有什麼不同，他們的人生也沒有什麼不同。這也不妨礙我認為一切都在閃閃發亮。
起初我完全共感了河恩傑背負的一切壓力，一度難過到看不下去。我認為大部分成長過程都可以或多或少地套用到弗洛伊德的理論，也就是常說的“弑父情節”。這是個體走向獨立的必經之路，擺脫依賴，反抗父親。
河恩傑，作為CODA，天然地失去了作為弱者被庇護的“新手保護期”，他從一開始，便是以家庭中的最強勢者面目存在的，也就是說他一直是被依賴的一個。
但他的成長曆程中，“弑父”這個情節也是應該要存在的，這個故事展現的就是這個過程。隻不過與普通人不同，他需要反抗的不是來自父親和家庭的束縛，是因為自身健全而對家庭産生的愧疚感和不配得感。“多從音樂上得到一點點幸福都是對家庭的背叛”，這大概是他最初常有的狀态。
我最理解河恩傑，所以我天生對其他角色懷有敵意。所以看到恩宥、清雅甚至是李燦前期許多自私的行為，我對他們的态度急轉直下，一度無法轉圜。河恩傑的不幸框定了我的立場，可這樣是不對的。
這世間的不幸有太多種，這裡卻全部來源于家庭(最身不由己無法自控的一種)。這是我認為最不合理的一點。大家相聚是為了止痛，但用愛止痛，愛消逝的那一天，痛隻會加倍返還。
所以我能看到，對于找到痛的根源、與自己和解，恩宥、恩傑都出色地交出了自己的答卷。我很快慰，很感動，因為這才搖滾，這甚至比相愛搖滾。
所以後期我看到編劇把每一條線填得圓滿，然後以一個童話結尾，我也反思了自己的苛刻。允許角色的不完美，允許角色積極地尋找答案即使會犯錯誤，這都是對真實自我的一種接納。更何況他們本就是一群傷痕累累的小孩，為自己考慮得多些，不過分。甚至可以說，他們豎起的會刺傷他人的尖刺，是另一種形式的求救。
生命萬歲，成長萬歲，不完美萬歲。
