嚴敏導演又做新節目了。
他的新節目《新遊記》已行進到了第五期，以廣東湛江為原點坐标，新遊團成員們心馳神往的海南島近在咫尺
......但在踏上前往海南的輪渡之前，他們還得搭上黎湛線，一路向北，直至廣西玉林，探一探這平凡人世間。
...平行穿梭的高鐵與綠皮火車，平行社會的AB面
這片遼闊土地上多的是四通發達的高鐵線，可即便如此，綠皮火車們仍在服役。
比如在本期《新遊記》中展現的一幕，同一站台上，既有嶄新靓麗的動車飛馳而過，也有充滿年代感的綠皮火車為乘客們駐足停留。
兩段平行的線路，一段以高效便捷著稱，一段則被賦予“過時”和“實惠”的标簽，兩相對比，現代社會的AB面呈現在我們面前。
......王彥霖、林更新、嶽雲鵬、張若昀、陳飛宇搭上的便是後者。
他們所搭乘的線路名叫“黎湛線”，南起廣東湛江，北至廣西黎塘。
随着節目的深入，我們也能發現這趟綠皮火車的意義：作為平價的交通方式，它承載的是世間人生百态。
對于這樣一群阿婆而言，它是一條緻富線：天微亮時，她們把自家果園産的水果裝進竹筐，搭上K835列車前往廣西玉林兜售。
這是一群平均年齡已過半百的老婆婆，肩上背負上百斤的擔子，每日跨越兩廣。
...當中有一位叫“十婆”的老阿婆，她已年過70，但身手仍然矯健，新遊團感到肩頸難以承受的擔子，她挑起來毫不費力。
......同樣的年紀，有的老人家早已享起了天倫之樂，得閑飲茶、旅遊、跳舞、逛公園。
...而“擔擔軍”阿婆們仍然為生計操勞，挑起百斤扁擔，穿梭兩省，耗時一天，隻為替子女們分擔生活壓力。
綠皮火車對于她們而言是最優選，比長途客車便捷，比動車便宜。
對于學生們而言，它又是一條求學路。
節目錄制的時間，正值高校開學之際，多少帶些“社交牛逼症”屬性的張若昀彙集了一幫學生攀談起來，大家圍坐相談，聊起專業，聊起未來。
從他們的對話中，我們可以窺見學生們對于未來的憧憬。
...同一趟綠皮火車上，既有為生計奔波的老年人，也有朝氣蓬勃的年輕人。
相同的是，他們對待生活的态度都包含了兩個字：“樂觀”
即便生活沒有給予他們太多休憩時間，但充沛的活力仍然從骨子裡噴薄而出。
幾十年如一日，用瘦弱肩膀挑起生活重擔，說走就走。
...既是綜藝，也是社會實驗
列車在前進，導演組給這趟列車起了個名字，叫做“幸福快車”。新遊團成員們會通過一系列的遊戲由第15節車廂前進到第9節車廂，随着他們的視野徐徐展開的是一幅衆生畫卷。
跟随着他們的視角，我們觸及生活最真實的一面，觀人情、觀風土、觀世界。
他們既是記錄者、旁觀者，也是對比試驗的構成要素。
嶽雲鵬是過過苦日子的，但也過上好日子好一陣子了。
張若昀與陳飛宇的家庭在娛樂圈裡有名有姓，是沒過過苦日子的“公子哥”。
...于是，一個富有哲學意味的命題随之被抛出：
這群脫離樸素人生已久的明星們，是否還能和底層老百姓們共情。
許多觀衆預設的答案是，“不可以”。
新遊團幾乎是清一色的新生代明星，如何有生活閱曆？
他們當中大多數人從小衣食無憂，從未吃過苦頭，如何有感知人世間苦與痛的能力？
别急着否定，别忘了，嚴敏導演最擅長的一件事就是颠覆觀衆對某一群體的認知。
《極限挑戰》裡，觀衆對幾個高輩分的演員改觀，原來黃渤、孫紅雷、黃磊等人既會演戲，也能營造爆裂綜藝感。
《說唱新世代》裡，觀衆們對rapper改觀，原來隻識得票子車子房子的rapper們，也能有社會責任感。
《新遊記》中令觀衆改觀的是：錦衣玉食慣了的明星們也有着極強的共情能力。
得知扁擔阿婆的意圖是為子孫分憂之後，王彥霖霎時淚眼模糊。
...因為他想起了自己的奶奶：老人家為了給自己買零食，一大把年紀還納了鞋底拿出去賣。
...而張若昀也以“高情商”的技能與大學生們展開對話。
參差固然存在，不必避諱：或許這些暢想未來的學生們窮盡努力，也難以複制藝人們的人生軌道。
但張若昀仍然願意為他們織夢，并無半點居高臨下的态度。
他讓學生們逐個道出專業。
聽到是“數字媒體技術”專業，他說：“你們以後得往我們這行發展。”
...王彥霖與張若昀的表現，很好地回應了嚴敏導演拍攝《新遊記》的目的：
如果他們已經失去了閱讀生活的機會，不如為他們創造一個接近現實的假定真實，讓他們在裡面感知生活。
...而節目的動容之處也在于此：明星與普通人之間的壁壘，可以借由共情而暫且消弭。
列車靠站廣西玉林，新遊團們跟随着扁擔阿婆們下車，幫阿婆沿街售賣。
廣西玉林，三線城市，街頭上多的是從不關注娛樂新聞的人。
...而新遊團的成員們的知名度與國民度，都是處于中上遊水準。
于是又一個命題被抛出：明星效應在三線小城中是否還管用。
阿婆的熟客給出了答案：“今天有那麼多後生仔幫你賣水果嗎？”
...不管二線一線，不管喜劇人還是小鮮肉，在阿叔的口中他們有統一的稱呼。
在阿叔的眼中，他們并非什麼高高在上的明星，隻是一群平平無奇的後生仔。
往那一杵，找不來顧客買單，隻有賣力吆喝，才能引起過路人注意。
或許在一座以務實為底色的城市裡，生活技能比明星效應更為管用。
...既是綜藝，也是凡世紀錄片
嚴敏導演的綜藝區别于同行之處在于：略略跳脫于泛娛樂化，帶着深刻性與思想性。
與其說《新遊記》是一檔綜藝，倒不如說它是一檔娛樂性較強的紀錄片。
一輛列車，連接的是向往的生活與現實世界。
第一期中，新遊團成員們許下了要到三亞旅遊的願望，這個願望終于在第五期有了回應。
立足湛江，往南張望，海南島近在咫尺。
順着黎湛線一路向北，也有好山好水好風光。
...但節目沒有把鏡頭聚焦在沿途美景上，而是把鏡頭對準了平凡的角落。
平凡角落裡，有終日為生計勞碌的人群，他們鮮少暢談詩和遠方，生怕一個不注意，飯碗就摔落在地。
但正因如此，節目的主題方才逐漸明朗：新遊團們曆經現代生活的九九八十一難，在生活中取真經。
...既要在生活中取真經，過程中自然不能有太多人為設定的關卡。
所以我們看到了，《新遊記》沒有像《極限挑戰》一樣另造一套世界觀，而是取景于平凡人群，取材于真實生活，力求真實。
從節目展現的信息來看，我們也可以窺知節目組的用心良苦，事前準備之充足。
提及廣東，大多數人會想到的形容詞是“富庶”。
但《新遊記》沒有把鏡頭聚焦在省會廣州，即便以深圳為起點，也沒有把鏡頭聚焦在林立的高樓下。
他們聚焦的是深圳被折疊的一面：有開公司虧損，不得不做日結工維持生計的大哥，有在物流公司販賣勞動力的小哥。
...節目中尋“真”，處處可得，處處可見用心。
來到湛江，我們發現了一個跳脫于刻闆印象的廣東。
這裡不僅有繁華的廣深，還有落後的粵西小城。
這裡不僅有廣府文化，還有客家文化。
...這裡不僅有腰懸鑰匙，趿着拖鞋收租的包租婆，還有為生計奔波的擔擔阿婆。
被許多人嫌棄“埋汰”的綠皮，對于一部分人群而言，也具有重要意義。
嚴敏所記錄的是城市宣傳片的B面。
一座城有高樓大廈，有精英白領，但也有靠出賣廉價勞動力，讨一口飯吃的芸芸衆生。
...《新遊記》所記錄的一面并不光鮮，但勝在真實、犀利、有溫度
