《幸福是依偎着的垃圾、被放滿的巧克力與長出心髒的自動自慰器。》

倘若幸福終末劇版是塊黑巧，那麼我比浩然千纮更像街頭的流浪狗，懷揣着吃掉真會死嗎的一顆好奇心而播放又正中下懷地喪命了。

我好幸福，好想去死。

出于原作及演員四星而古廄智之的導演水準倒扣五星的猶豫，主觀打三顆。缺陷不必多提，倉促删減的大量情感線節點，毫無美學的黑深殘追求極端，開頭主演顔值實屬不在審美，但瑕不掩瑜，竟然熬過前兩集爛得驚人的鋪墊就能低開高走好起來。

平心而論，本來不删掉第一集千纮回老家取相機發覺被親人抛棄及浩然說“回家吧”的過渡，還不這樣猝然，等第三集用酒毫不留情從發頂澆濕的畫面，瞬間就有了轉圜的餘地與立場。因為被在意，所以哪怕是被在餐廳給予難堪，我也清楚你需要我，我是能夠死纏爛打般依賴你的。
盡管被當作自動飛機杯，也認命了，回家吧。

粗糙的狗毛與不能給你一個家的主人

前期彈幕在诟病千纮的黑發根，白金漂得不夠徹底，從漫畫美觀上我理解不漂亮導緻出戲，但從劇情演繹上不漂淺反而更襯他窘迫。貧窮到無法養活自己的人是無暇顧及過去的美麗的，隻能放任發根自然長出，發絲泛出不健康不固色後的焦黃的，相貌上的頹廢也能推斷出角色對待自己的态度。

到第五集，劇版做了一處與原著極其微妙的變動。

由日出的鐵路卧軌轉至深夜的瀝青道隧道

構圖中千纮更靠近曝光即隧道出口處，由上至下俯視着從身後躺下的浩然，人物面部有細微的明暗對比。相較于原作的日出即光明快要來臨前，深夜環境會顯得更蕭條與消極，兩者迷思有不同偏重，究竟是在幸福最飽滿的一瞬間就想死去，還是在知情幸福從這刻都将走向下坡路的一刹那等死。

卧軌在傳統意義上與日本社會緊密挂鈎，調整後一定程度上稀釋了浩然作為中國人的儀式感，随處可見的瀝青道也加重了浩然的自暴自棄感，讓殉情躺在一起的舉止更挽留。

戀母癖找到了他的聖母病

值得賞析的是千纮扣在浩然後腦上的手，指節用力能看出當下其本身的需求及對浩然的憐惜。

而浩然足夠抵在千纮胸口的抽噎由兩方面發散，其一是身心過于痛苦需要被懷抱填滿感受到自己是真實存在，其二是續接全劇的浩然對母親的尋找，與其說找到親生母親作為活着的支柱，不如說他始終是想要一個依靠的港灣，内心深處并未長大還是解離兒童，不情願面對未知而動蕩的現實，而千纮剛好是一個缺愛到奉獻身心的，近乎愚蠢的，帶着微弱女性化氣息的人，兩個人嚴絲合縫地嵌合住，形成邊緣人的雙向救贖。