包貝爾的鏡頭語音和轉場是有進步的，但劇情還是一言難盡。
...我一直覺得電影的第一場戲至關重要，這是吸引觀衆的開始，也是影片的第一印象。
可以無功但求無過。
我們來分析一下第一場戲，首先是包在上班途中早餐被路人碰到、弄掉、再被踢走。
...這裡面有三個巧合，碰、弄、踢，三個動作的完美配合給予一個倒黴的人倒黴一天的開始。
巧合是喜劇裡不可避免的事，所謂無巧不成書嘛，但作為一個優秀的戲劇，我認為一定要降低巧合的頻次以及弱化巧合的影響，要強調人的主觀能動性。
我們姑且接受這種巧合，但這種倒黴的事情發生以後，我們尚能補救，即：即使早餐被别人弄掉了，甚至别人都沒有說一句對不起，我們仍然要把對掉了的早餐負責，也要把早餐撿起來然後扔進垃圾桶裡，這種行為不論好壞，至少是一個有公德心的人，是一個正面的形象。
當然為了深化這種形象，我們可以設計成他早上快遲到了，在趕時間的情況下，仍能不棄公德，公德将更寶貴，人物形象會更好。
接着第二幕，中午吃飯突然被領導賈總安排活，然後飯被收了，又是一個，人為制造的巧合和苦難。
...接着第一幕，第二幕安排遲到被批評會更合理。
而且第二幕吃飯這戲，即使被領導喊去幹活，他也是可以快速的扒拉兩口飯的，這樣人物會更真實一些。
然後第三幕戲，也是要改的重頭戲。
包在飯局上，想吃鮑魚，剛想夾起就被領導賈總打斷，讓他拿酒打一圈，他在敬酒途中，眼神仍在盯着鮑魚，強調他很想吃。
......最後敬完酒了，回到自己位置上，鮑魚還剩兩個，他正想轉過來，卻被旁邊的人捷足先登兩個一并拿走，于是他又沒得吃。
...作為喜劇，苦難可以不具有共性，但情感一定是具有共性的。
這一整場下來，我們隻看到了一個倒黴蛋，而且由于巧合性太強了，我們從心底就不會相信會發生，而且會同時發生。當我們不相信這件事的時候，也就沒辦法共情了。
那如果是我會怎麼改呢？
首先我會把這場戲的重點放在包和賈總頭上，主角和反派的矛盾一定要在一開始就建立好，而且我們還需要進一步的對主角産生共情，把人物徹底立住。
說完思路，那我們開始實操。
首先是把包的位置改改，改為坐在賈總旁邊，而前面他想夾鮑魚被打斷這個情節就可以合理化了，因為賈總是故意的。而且賈總也注意到了，他想夾鮑魚和想吃鮑魚的心理，為後面埋下伏筆。（這通常兩個鏡頭就可以處理了。）
同樣是最後兩個鮑魚被賈總拿走，然後賈總正想吃的時候停住，轉頭問：小包啊，看你眼勾勾的，你很想吃是吧？
包盯着鮑魚吧唧吧唧嘴，然後搖了搖頭。
接着賈總說：哎，别裝了，你眼神都出賣你了，你分明就很想吃。
然後包不舍的擰過頭去，眼神東張西望的說：不、不想。
賈總關懷的說：好，好，我知道你不想，那我身為領導，我不想吃，我命令你吃，好麼？來，張嘴。
包聽到以後，内心竊喜的同時，還有點暖心，看到賈總一臉誠懇的關懷眼神和動作，甚至有點淚目和感動。
（這個情節就好像，曹操給漢獻帝送雞湯，疲憊奔忙了一天，一口飯沒吃上，被領導突然的關心，肯定是受寵若驚的，當然故事不會這麼簡單。）
于是包閉上眼睛，張開嘴，結果等了半天，都沒等到鮑魚入嘴，隻聽到哄堂大笑。
賈總說：哈哈哈，你們看吧，他明明就是想吃的，這土包子，不會是沒吃過吧，哈哈哈哈。
包意識到自己被戲耍了，内心尴尬又憤怒，但又不能表現出來，隻能迎合着陪笑。
然後撓撓頭笑着說：那可不，咱們屯，哪有這玩意啊。
接着整個飯局的笑聲更大了，包也跟着假笑，最好眼中含淚。
接着賈總把鮑魚放他碗裡說：逗你玩呢，沒生氣吧，傻小子，來，吃。
然後包笑了笑說：哪敢啊，我知道領導在跟我開玩笑呢。
賈總見狀點了點頭，拍了拍包的肩膀。
接着接一個在酒局上，大家有說有笑，談笑風生的鏡頭。
包手拿着鮑魚去了廁所，把鮑魚扔了，讓水沖走，然後自己在無聲的抽泣.....
...我想這麼一場戲，能充分的把打工人的心酸表現出來，讓大家對這個角色共情，交代矛盾的同時也顯得賈總聰明一點.....沒這麼愣。
因為喜劇是一個聰明的戲劇。
