包贝尔的镜头语音和转场是有进步的，但剧情还是一言难尽。
...我一直觉得电影的第一场戏至关重要，这是吸引观众的开始，也是影片的第一印象。
可以无功但求无过。
我们来分析一下第一场戏，首先是包在上班途中早餐被路人碰到、弄掉、再被踢走。
...这里面有三个巧合，碰、弄、踢，三个动作的完美配合给予一个倒霉的人倒霉一天的开始。
巧合是喜剧里不可避免的事，所谓无巧不成书嘛，但作为一个优秀的戏剧，我认为一定要降低巧合的频次以及弱化巧合的影响，要强调人的主观能动性。
我们姑且接受这种巧合，但这种倒霉的事情发生以后，我们尚能补救，即：即使早餐被别人弄掉了，甚至别人都没有说一句对不起，我们仍然要把对掉了的早餐负责，也要把早餐捡起来然后扔进垃圾桶里，这种行为不论好坏，至少是一个有公德心的人，是一个正面的形象。
当然为了深化这种形象，我们可以设计成他早上快迟到了，在赶时间的情况下，仍能不弃公德，公德将更宝贵，人物形象会更好。
接着第二幕，中午吃饭突然被领导贾总安排活，然后饭被收了，又是一个，人为制造的巧合和苦难。
...接着第一幕，第二幕安排迟到被批评会更合理。
而且第二幕吃饭这戏，即使被领导喊去干活，他也是可以快速的扒拉两口饭的，这样人物会更真实一些。
然后第三幕戏，也是要改的重头戏。
包在饭局上，想吃鲍鱼，刚想夹起就被领导贾总打断，让他拿酒打一圈，他在敬酒途中，眼神仍在盯着鲍鱼，强调他很想吃。
......最后敬完酒了，回到自己位置上，鲍鱼还剩两个，他正想转过来，却被旁边的人捷足先登两个一并拿走，于是他又没得吃。
...作为喜剧，苦难可以不具有共性，但情感一定是具有共性的。
这一整场下来，我们只看到了一个倒霉蛋，而且由于巧合性太强了，我们从心底就不会相信会发生，而且会同时发生。当我们不相信这件事的时候，也就没办法共情了。
那如果是我会怎么改呢？
首先我会把这场戏的重点放在包和贾总头上，主角和反派的矛盾一定要在一开始就建立好，而且我们还需要进一步的对主角产生共情，把人物彻底立住。
说完思路，那我们开始实操。
首先是把包的位置改改，改为坐在贾总旁边，而前面他想夹鲍鱼被打断这个情节就可以合理化了，因为贾总是故意的。而且贾总也注意到了，他想夹鲍鱼和想吃鲍鱼的心理，为后面埋下伏笔。（这通常两个镜头就可以处理了。）
同样是最后两个鲍鱼被贾总拿走，然后贾总正想吃的时候停住，转头问：小包啊，看你眼勾勾的，你很想吃是吧？
包盯着鲍鱼吧唧吧唧嘴，然后摇了摇头。
接着贾总说：哎，别装了，你眼神都出卖你了，你分明就很想吃。
然后包不舍的拧过头去，眼神东张西望的说：不、不想。
贾总关怀的说：好，好，我知道你不想，那我身为领导，我不想吃，我命令你吃，好么？来，张嘴。
包听到以后，内心窃喜的同时，还有点暖心，看到贾总一脸诚恳的关怀眼神和动作，甚至有点泪目和感动。
（这个情节就好像，曹操给汉献帝送鸡汤，疲惫奔忙了一天，一口饭没吃上，被领导突然的关心，肯定是受宠若惊的，当然故事不会这么简单。）
于是包闭上眼睛，张开嘴，结果等了半天，都没等到鲍鱼入嘴，只听到哄堂大笑。
贾总说：哈哈哈，你们看吧，他明明就是想吃的，这土包子，不会是没吃过吧，哈哈哈哈。
包意识到自己被戏耍了，内心尴尬又愤怒，但又不能表现出来，只能迎合着陪笑。
然后挠挠头笑着说：那可不，咱们屯，哪有这玩意啊。
接着整个饭局的笑声更大了，包也跟着假笑，最好眼中含泪。
接着贾总把鲍鱼放他碗里说：逗你玩呢，没生气吧，傻小子，来，吃。
然后包笑了笑说：哪敢啊，我知道领导在跟我开玩笑呢。
贾总见状点了点头，拍了拍包的肩膀。
接着接一个在酒局上，大家有说有笑，谈笑风生的镜头。
包手拿着鲍鱼去了厕所，把鲍鱼扔了，让水冲走，然后自己在无声的抽泣.....
...我想这么一场戏，能充分的把打工人的心酸表现出来，让大家对这个角色共情，交代矛盾的同时也显得贾总聪明一点.....没这么愣。
因为喜剧是一个聪明的戏剧。
