由于是現場速記+翻譯不精确，部分内容需要大家自己意會。

本文内容可以轉載。

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Q:如何看待家這個議題?
A:可能我選擇這個題材也沒有太多意識。我不知道這是不是日本的特有的，我們會把家庭看得比個人重要。比如說夫妻之間的感情已經沒有了，但她們還在一起，或者說關系淡了甚至沒聯系了，但是可能為了保持社會地位吧，還會在表面上維護家庭關系，他們很在乎别人怎麼看自己，可能這也是日本文化特有的一部分。我是十幾歲時有了這樣的念頭，一家人雖然住在一個房子裡，但他們的關系似乎是虛假的，所以将他們之間的關系暴露出來的這個主題，我年輕時很有興趣。另外也有經濟的問題，拍電影的預算比不上好萊塢，所以日本電影能選擇的題材就比較有限，要能獲得大家的共鳴，家庭主題也是不得不的一個選擇。

Q：謊言這個主題貫穿了導演的創作，想請您多談談這方面。
A：很多人以為我很會騙人，實際上不是。我覺得創作謊言的故事比較方便，因為有謊言的地方就有故事，有謊言就有想隐瞞或保護的東西。所以我想表達的不是謊言怎麼樣，而是有其他想講的主題，為了表現這個主題，用了謊言這個工具。所以我給你們提個建議，如果你們寫故事遇到問題，可以考慮加一個撒謊的人，會讓故事動起來。

Q：個體和電影工業的方面的問題。電影是個含男量很高的行業，是什麼樣的能量，（此處嘉賓引用了導演自己的書《圍繞電影的X》寫的一段話，略過）促使導演穿破男性的阻力往前走。
A：對我來說，拍電影的動力不是一成不變的，每一部每一段都是不同的。可能年輕時，因為我是個很喜歡電影的女孩子，受到了很多電影的影響，很想拍那樣電影，想跟上那些導演。但是每一次都有不滿意的地方，觀衆沒有想象的多，參加不了想去的電影節，所以每次做完一部片子都有挨打的感覺，所以我經常覺得不想拍了。很奇怪的是，每次都會遇到有意思的題材。有些導演一直有很多想法，但我不是這樣，我是隻有一個。所以我隻是為了這一個主題花了很長時間寫劇本、拍攝、跑世界各地放映。不知道下一部做什麼的時候，就會遇到有意思的主題，每次就像發芽一樣（翻譯有點奇怪，自行意會一下）。遇到以後呢，我就想，為了這一個，可能是最後一個，這樣開始采訪調查寫劇本。
可能創作者都是這樣的，不一定很多人能看到結尾，但是創作的過程很有意思。雖然過程是痛苦的，但過程中可以集中精力，熱情地全情投入，這種狀态，不管結果如何，我想這是大部分創作者的幸福所在。

Q：導演很謙虛，沒有提到個人和系統的關系，但我還想追問一下，導演如何和男權的系統相處。
A：我一點都不溫柔。其實我不覺得因為我是女性，所以很困難什麼的。我覺得電影行業的男性也很艱難，他們也都是晚上沒有時間睡，賺的錢少，不管男性女性，做導演都很困難。我不像你們受過電影教育的人，而且我隻做過四年的副導演，很快就做了導演。因此我沒有十足的做導演的信心，我就自己想故事寫劇本。對我來說，跟現場的朋友一起拍片是非常開心的一件事，所以沒有和電影圈的人競争的感覺。雖然我周圍男性比較多，但是如果是可以承擔自己的責任的人，就能在行業中立足。我和周圍工作人員的關系很好，他們也給了我很多心理的支持。

Q：日本電影環境問題。電影的資源基本都在所謂商業大片上，想問導演如何與工業達成良性互動，又能進行自己的創作表達。
A：我的電影不算小成本也不算大制作，基本是1億到3億（人民币500萬到1000萬），這個在中國可能算小成本，在日本算中成本。因為日本國内市場比較小，要回收成本比較難，在這個成本想表達的内容是有限的。不過，因為預算不大，投資的人也會尊重導演，導演想拍什麼就拍什麼。
日本有名的導演，三大電影節的導演，他們都是這樣出來的，在投資人的寬容下，通過電影節，慢慢有影響力。現在這樣的投資人越來越少了，所以像我這樣的導演不知道能幹到什麼時候了，年輕導演還是很難找到投資。

Q：導演早期比較尖銳地揭露謊言，但後期溫暖的成分增多，不知道導演是不是有回過頭去看自己的作品，進行轉變。
A：可能因為我老了吧。可能我十幾歲二十幾歲是有叛逆心态，所以拍了蛇草莓這樣的電影。我每次拍電影都想到底要拍什麼樣的故事，比較頭疼，但我不想拍有很好的結局的電影。有的人說好的結局可能會救觀衆，但是我覺得不幸的結尾，或者讓觀衆帶着傷心回家，也是電影的魅力。
我也有時會想，我的電影是不是和以前不一樣了，是不是沒有以前尖銳，是不是在考慮周圍人的臉色，有時候我會這樣自己問自己。
我不知道以後會用什麼樣的方法，我覺得拍電影還是比較難的。和電影比起來，小說不管是寫得多殘酷多不幸，讀者還是會繼續看下去。但是電影的話，如果拍得非常殘酷，對導演來說可能很過瘾，但對觀衆來說就受不了，看不下去。所以怎樣講比較黑暗的内容，或者殘酷的内容，表達方式是我一直在探索的。

Q:（提到了完美的日子，和美好的世界的關聯，涉及劇透就不寫了）
A:我自己也很驚訝，這麼像我的電影。
（觀衆笑）
但是我是先拍的。

Q：電影有時無法表達文字，這個落差是怎麼解決的。
A：我覺得寫小說是比較自由的，但是我是在拍電影的時候感受到了這種自由。寫劇本時，這一句話就要想這個怎麼拍，寫每一行都要想這個要花多少錢，花多少時間，但寫小說時就可以自由表達。小說是很自由的，比如故事怎樣展開，都是我可以自己定的，比如像詩一樣，很短也可以，很多也可以。小說的自由帶到電影中，可能我的電影也會很豐富。