甜寵劇一直大行其道。津津樂道于甜寵劇的“甜”、“爽”，不惜為劇中cp搬民政局的觀衆，以Z世代審美對當下的長視頻提出了新的标準。

劉覺也沒有想到，《一鍵傾心》播出後，觀衆自發刷起了“小甜綜”三個字。

畢竟，“相愛沒有那麼容易，每個人有他的手機。”手機，可謂當代青年藏着秘密的“黑匣子”。而作為一檔以女性視角展開的情感類社交節目，《一鍵傾心》把“看手機識人”設為男女嘉賓認識的第一環節。打開手機的那一刻，當代青年的秘密一覽無遺。

“在我們節目播出完第一期以後，大概有十多個男嘉賓‘跑掉’了，”在接受筆者專訪時，《一鍵傾心》總導演劉覺分享了這個“逃兵”趣事：“真的把手機裡的信息都展現出來，他們會覺得‘你們節目玩這麼大嘛，我不敢了，退了退了。’”

但揭露最真實的一面，并沒有影響《一鍵傾心》的“糖分”輸出。從“大數據戀愛”的深度交流，到“奔現”的8分鐘面對面約會，節目用以最直接快速、最符合年輕人需求的“網戀”模式塑造了甜蜜氛圍。

尼爾森發布《中國單身經濟報告》顯示，中國超2.4億的單身人口中，想在未來一年内盡快脫單的占10%，而59%的單身群體認為如果遇到合适的人會戀愛。31%的人選擇繼續保持單身。當然，即便保持單身，他們依舊熱衷于“磕CP”，是戀愛類綜藝節目的主力觀衆。這個夏天，“小甜綜”《一鍵傾心》在線“收留”為單身而苦惱的年輕觀衆。

“小甜綜”崛起背後

情感交友類節目的代際更叠

在國内情感交友類節目的發展脈絡中，有三個明顯的節點。

初期的交友類節目，如1988年的《電視紅娘》，1991年的《今晚我們相識》，以及1996年播出的台灣綜藝節目《非常男女》，率先讓觀衆接觸到素人社交綜藝節目的概念，但影響力有限。

直到1998年，湖南衛視推出《玫瑰之約》，延續《非常男女》多輪配對、交流讨論的模式并加以改良，成為彼時湖南衛視與《快樂大本營》齊名的金牌節目，掀起了第一波相親節目的熱潮。《玫瑰之約》之後，相親熱也從省級衛視擴散到地市級電視台，而節目模式大同小異。

2000年，開播近十年的《今晚我們相識》停播，主持人楊光解釋是因為“觀衆的需求和以前大不相同”，并且“同類節目的競争太激烈了”。而不過五年的時間，這一批“後浪”也陸續停播。

2010年，《非誠勿擾》的出現，再次點燃了觀衆對交友類節目的熱情，而這與當時單身人口數量增加的大環境不無關系。2010年開展的第六次全國人口普查顯示，我國18歲以上的未婚人口約有2.49億，占全部人口的18.6%。根據《2012—1013年中國男女婚戀觀調研報告》，中國非婚人口數量巨大，18歲以上非婚人口達到2.39億。

《非誠勿擾》的“一對多”、反選模式也引發了各衛視效仿，而這實際上也帶來了一段時間的審美疲勞。2015年前後，随着觀衆社交娛樂的需求不斷變化，情感交友類節目進入更加細分的階段，嘉賓從素人變為明星，錄制場地也從演播室移至棚外。2018年，雜糅多種元素的情感觀察類綜藝興盛，滿足了觀衆的“窺私欲”，但歸根結底，節目内容仍然是最傳統的相親、面聊。

“從最早的書信傳情、BP機出現之後的數字戀愛，到現在通過24小時随身攜帶的手機表達感情，手機會比我們更加了解自己。”情感交友類節目需要反映時代特征，而以手機為載體的社交，在劉覺看來，是最符合當下年輕人戀愛模式的。

湖南衛視2020年4月播出的《一鍵傾心》，借助手機大數據，還原了時下流行的“網戀奔現”。“通過手機App使用數據了解彼此，是不見面的網戀過程；而到了傾心小屋的‘破冰時刻’，就是奔現階段；約會之後，再決定有沒有可能跟你交往或者是成為朋友，整個節目就是這樣一個濃縮的網戀奔現的過程。”

節目中時刻需要男友陪伴和聯絡的“時保聯愛情”、通過手機偵查男友出軌情況的“福爾摩斯系女友”、在社交軟件上與許多男生保持良好關系的“魚塘式社交”等等都引發了網友的共鳴。官方數據顯示，《一鍵傾心》的女性觀衆占比超6成，大學以上學曆觀衆占比近1/4，在全國城域年輕觀衆中領先幅度更大，00後、80後份額破5%。

跨圈實驗+模拍機制

從一個創意進化成一檔綜藝

創意性地提出跨屏社交的概念，讓《一鍵傾心》在情感交友類綜藝垂類脫穎而出。同時，對于擅長制作晚會及喜劇類節目的劉建立工作室而言，《一鍵傾心》也是他們的初次“嘗鮮”。“這是工作室成立以來第一次涉足情感交友類節目，所以我們也是第一次‘吃瓜’。”

在一次前期讨論會議上，團隊提出可以做一檔情感類的節目。“因為總感覺現在年輕人已經不太愛看以前那種傳統的相親類節目了，現在年輕人有更多他們想表達的東西。但是我們從來也沒有做過，”劉覺回憶道，就在确定進軍一個新領域之後，突然響起的一聲手機提示音吸引了所有人的注意：“剛好那時候有一位小妹妹的手機就響了，然後我們發現是一款社交軟件的消息提示。”

“現在女孩子用社交軟件的嗎？”“對啊，我這個年紀的年輕人都在用這個。”劉覺笑着回憶起這個“意外”，向筆者還原了當時的對話情境。“因為團隊以80後、90後、00後為主體，所以會更了解當下年輕人的想法。”而最核心的通過手機隔屏交流的創意，也正來自于這一次團隊會議。

想法誕生後，團隊憑借《一鍵傾心》的初期方案從湖南衛視飙計劃的11個節目中脫穎而出。“在隻能上一檔節目的情況下，我們和另一檔節目就需要通過‘模拍’來競争這個機會。”

這也是湖南衛視首次嘗試“模拍”：規定兩個節目組按照宣講方案，在10天過程中用20萬經費完成一期節目，根據最終節目效果選擇其一。

10天、20萬塊錢，做一個節目，讓在綜藝制作方面經驗豐富的劉覺都感到焦慮：“我們還從來沒有試過在10天之内，用20萬能夠做一檔節目出來。”在一位嘉賓都沒有确定的情況下，團隊分成嘉賓組、編劇組、現場執行組、後期組、宣傳組5個組，“沒日沒夜”地工作，“恨不得把一天過成36個小時”，讓《一鍵傾心》從一個驚豔的創意進化成了一檔真正的綜藝節目。

“好歹結果是還不錯，我們以微弱的領先最終上了這個節目。”談到模拍結果，劉覺強調了“微弱的領先”，但事實上，《一鍵傾心》播出後的收視和觀衆反饋，也驗證了節目的質量和水平。

截至第九期節目播出，《一鍵傾心》收視成功穩住全國網、全國網城域、歡網、酷雲、尼爾森省級衛視五網第一，獲得收視九連冠。同時，在創新的過程中，湖南衛視的創新研發中心給了導演組相當大的支持，《一鍵傾心》正在作為領先原創模式向全球推廣。

Z世代“後浪”圖鑒

情感類節目的多重“附加價值”

“一檔交友類節目如果不能反映時代的特征，反映年輕群體的真實想法和行為模式的話，那麼它的生命力、觀衆的共鳴感就不會很強。”時代性，即“小甜綜”《一鍵傾心》在精神緯度上的價值所在。

對土味情話“免疫”的塗宇晴，大方分享自己的社交方式；騎摩托、聽搖滾，愛好比較“硬核”的卡卡，直接在約會之後把男嘉賓帶到演播室外。可甜可鹽的宋美娜、喜歡戀愛測試題的雲小朵、為自己制作“戀愛清單”的迪麗娜爾，《一鍵傾心》中來自各個領域、不同性格的嘉賓是當下年輕群體的典型代表。

獨立、自信、有冒險精神、在情感中願意主動表達……這些特質或多或少地滿足了觀衆的心理投射。而展現當代女性“生活圖鑒”、“情感圖鑒”，也是劉覺在節目之初就抱有的期待。

“你可能會撒謊，但你的手機不會撒謊。”在接觸嘉賓的過程中，節目組也從他們的手機使用痕迹中挖掘出了不少故事。因為原生家庭而缺乏安全感的徐沁、會和社交軟件上陌生人保持通話10小時的宋美娜，嘉賓自身經曆中所反映的原生家庭、新時代社交等熱門社會議題，體現了節目的現實關照。

考慮到節目篇幅和年輕觀衆的收看習慣，《一鍵傾心》整體節奏較快，一期節目呈現三組嘉賓的故事。在後期過程中盡可能删去了一些“累贅的東西”。

“愛情是一件很美好的事情，節目一旦放大矛盾和觀念沖突之後，就會把情場變成戰場，變成一個談房子談車子的‘交易場所’。”在劉覺看來，年輕人并沒有某些相親類節目中所表現的那麼“市儈”，他們更在意的是“三觀合不合”。這個觀點也直接反映在《一鍵傾心》的節目中：“我們把所有過于激烈的争吵畫面都處理掉了。”一方面，當代年輕人的包容度、接納度決定了他們不會無故“撕破臉”；另一方面，劉覺也希望讓父母輩的觀衆能看到，現在的年輕人已經有了自己的追求。

追求年輕化、現代化的《一鍵傾心》，颠覆了傳統相親節目的流程。“不是‘始于顔值、敬于才華、忠于人品’，而是始于靈魂、陷于人品、終于真實。拿起手機了解你，放下手機在一起。”

強特質、快節奏的《一鍵傾心》，目标受衆群體是“所有擁有手機的年輕人”。“願意使用手機，願意去接觸一些新鮮事物和觀念的群體，都是我們這個節目的目标受衆，《一鍵傾心》是屬于廣義上年輕人的社交類節目。”手機是《一鍵傾心》制造差異化的核心，而安利小衆、有趣的App，也是節目的初衷：“心态年輕的人也可以是年輕人。”