百講筆記：
本是墊場戲 小成本影片
“導演兩部大戲中間的幕間休息”
不瘟不火
法國電影人從中讀出了新浪潮的質感和獨有的方式
電影的結局在電影開頭已有呈現
閃回結構
開篇三個運動鏡頭 同時伴着玉紋的旁白
交代了影片的空間環境
然後出現了玉紋的形象
從一開始就奠定了這個電影獨有的叙述方式
整個故事是玉紋的心靈形象
電影導演手冊中
電影視覺和聽覺語言構成了兩個系統
兩者相互錯落有緻 禁止兩者相互對位
這個是信息冗餘 兩者應該承擔着不同的叙事功能 看到的不需用聲音對位
聲畫不能疊用和對位
正是這種疊用 構成了完全的不同時空表述
玉紋的叙述既是在場 又是某種追憶和追述
視覺和聽覺 輪番着承擔着心理顯現
叙事角度 叙事主體
玉紋的旁白也是曆史 恨不相逢未嫁時
好多精彩的段落 值得好多次反複看
1.我沒有勇氣死，他卻沒有勇氣活了。
2.志忱聽妹妹唱歌那個段落 各種視點鏡頭的轉換 非常微妙的心理劇
3.酒後吐真言那幕
4.蘭花與小盆景的競争關系
5.停電的細節 燭光 燈光 看燈和關燈
欲望和責任 “發乎情，止乎禮” 責任和羁絆
6.安眠藥的戲 三個人都睡不着 一次一次繁複的拿、取、換安眠藥 圍着安眠藥的情節劇
非常簡單的人物 情節劇
雙重的三角關系 非常豐富的内心戲
極端豐富的對于光與影的運用
