這是我目前看的八部短片和九部長片裡最喜歡的一部。客觀來講，這部在故事、議題和視聽上可能不如個别其她片子，但卻是名副其實的“她的一幀”，她的生活、思想、欲望和愛，我從電影中看到的是一個以女本位狀态存在的女性，即使僅從她的人設來看似乎是一個被主流/男權社會淘汰和鄙視的弱勢群體——單親母親。

這位單親母親以她最舒适的方式反抗着主流視野下的女性：她雖然和人發生了關系卻不屑于捆綁，自己種下因自己接受果，從頭至尾的主體都是自己。她将孩子視作自己的部分而非和男人結合的産物，說他“長久而美好”；她的教育方式非常獨特，和主流教育完全背道而馳，桃子就像是她的分身，充滿童趣和靈氣，幾歲的小男孩恰好也不具備強烈的男性特征，齊肩+劉海其實更偏女性特質；她和朋友躺在床上聊天，自然地講述意淫男老師的回憶。一般意淫的主體是男性，這裡完全颠倒，女性直接袒露自我欲望。這在國産電影中并不多見，雖然是閑聊，卻十分大膽。

但如果一味塑造理想中的“大女人”，未免有些失真。這也是電影最厲害的地方，沒有将女主套進一個虛浮的理想的獨立女性模子，而是展現了真實的女人。灑脫如她在聽到桃子和人打架時哭了，這裡我認為體現出主體性和母性的矛盾，作為獨立個體她不需要分擔生活的另一半，也覺得孩子不需要父親，但當桃子受欺負，她對于他父愛缺失還是感到抱歉。但這點并沒有抹殺她的主體性，她不是作為女人對沒有男人可依賴而自憐，而是出于母親對孩子的愛，明白單親母親的局限性，這個愛的主體和發出者是她。她的矛盾還在于不避諱渴望男性，“你知道我離不開男人”，卻也坦白自己是“厭男癌”，這不正是當今社會許多異性戀女人的困惑和矛盾嗎？但這份矛盾同樣沒有遮蔽她的主體性，她拒絕和一夜情男人（孩子父親）相認，對自己二婚離婚坦然，正說明男人是無法束縛她的，她通過男人滿足自我需求，而非服務對方。女主的社會身份也很耐人尋味，女詩人意味着思想、才情、先鋒、反叛，她和朋友對女詩人結局的調侃或許是她對自己未來的預測，如此自由随性的女人在這個社會是不會有好下場的，但她依然選擇做自己。或許影片前部分的這個小笑話也在提示着觀衆，你将要看到的是一個具有很自覺的主體意識的女人。

當電影的固定鏡頭偏多，台詞就是最重要的提供信息的要素。這部電影最大的亮點也在于台詞。台詞和人物的自洽，本身的自然、充滿濃郁的生活氣息，大大提升了影片質感，這也是它看上去像紀錄片的原因。我認為這部電影的劇作技巧很紮實，台詞密集、随意、瑣碎卻并不感到枯燥，意味着在信息的選擇和展現方式上下了一番苦功。如果不是經過來回推敲就呈現出這樣的效果，那證明導演和編劇對生活的觀察、描摹和把握能力真的很強大。

電影最厲害的地方其實不是“塑造”而是“展現”。“塑造”意味着角色的客體性，導演和大衆眼中的獨立女性是什麼樣的，而這部電影以紀錄片的質感，漫談式地展示了一個真實女人的真實生活狀态，一個容易在普遍意義上被定義為處境逼仄的女人，是如何将自己活得開闊。電影向我們展示出一種理想的女性生活狀态的圖景，現實生活中的女本位可以是什麼樣子。

導演說是拍着玩玩，慵懶随性之中其實也經過雕琢，這才呈現出它渾然天成的模樣，非常感謝讓我在大熒幕看到一部如此輕盈、令人舒适的電影。不知道我是否過于解讀，但這就是我看到的《不明物種》，女主角和她的孩子就像無法定義的不明物種，散發着未經規訓過的魅力。看到有人批判女主一夜情、不負責任，稱它不配入圍“她的一幀”，隻能說大衆對女性的道德标準還是太高，接受不了真實的女人，同時也無法想象一個女人自由随性存在的樣子，電影的遭遇其實也像女性在現實中的遭遇，永遠在被審判。我們需要展現更多鮮活的女性。