作為一個第三世界國家的導演，能帶有一種人性光懷的視角，在人性幽深處未被探讨的情境下，與還未接受複雜性的社會環境中。呈現一個立體的，能看到生命掙紮痕迹的人。人物永遠能夠打動人，但如何拍攝一個人而不是符号，這很難。
潮濕與鏽迹，當一個印度的女性被“看見”，她光是站在這裡這件事情已經足夠有故事性。可能這是現實對于電影的裹挾，亦或是電影對于現實的在叙述。這個形象留下了太多空白《無知之夜》中當我看到印度與黑白的影像與上身赤裸的女性交織在一起時，它是一種另類的體驗
女性題材與印度，在現實如此糟糕的環境下，如何拍的不沉重，這十分非常難得。 因為這片土地就是擁有了太多女性所被迫承載 已經發生或将要發生的苦難，大量血與淚，以至于我們想要把它用輕盈的方式呈現的時候，也會讓我們思考，這樣是否“正确”
貧富差距，種姓的遺毒，女性的處境。
性的保守主義，那兩個年輕人隻是想擁有一次性體驗，但是難度就如同制造一場謀殺。在青春正盛的年齡，禁止性這個事情本身，它已經足夠糟糕，對于這個年齡性的吸引力就如同蘋果之于夏娃。面對這樣的文化與傳承，在脫離主體的視角下，會想問我們人類所傳承與堅信的到底是個什麼模樣的東西，為什麼它會使我們百般痛苦，如此束縛
最後的海邊，音樂如海浪，生命感受似潮水湧來，在一個感悟的與發光的瞬間裡，我們用想象勾勒現實，虛幻填滿真實， 綻放過的煙花，某一刻煙火曾塗滿在黑夜孟買的上空，這不再是一個社會身份身份與另一個社會身份對話，是人與人的凝視。
