想到哪寫哪，亂寫。
雨傘是被豪豪弄丢的，但這件事被拎出來講是陳嘉玲和蔡永森台風天大吵架的時候，結尾豪豪帶回的那隻他口中叫着雨傘的烏龜，并未交代是不是真的雨傘，但很多事情就像雨傘的出走一樣，會發生一些不可逆的變化。
同樣有出走經曆的還有阿嬷，她在這個過程中說過一句“結婚之後我還有别的家嗎？”其實阿嬷在家裡并非過得不快樂，隻是快樂是分散的，長期在一個環境和一個身份中循環往複，内心的敏感被觸發時，此種快樂很容易被許多日常煩擾而暫時消失，隻能寄希望于其他的快樂。她需要的是暫時擺脫這個角色，需要的是她成為陳李月英之前番茄炒蛋的味道。阿嬷去世前與嘉玲談心時（第一季）說，結婚後已經很久沒聽到過自己的名字了，她懷念那個自由自在的李月英。
媽媽阿琴處于類似的境地，在意外懷孕時面對生育自由的壓力，她怪爸爸不去做結紮，同時承受來自阿嬷的情緒。而阿嬷的不悅又有迹可循，何老師一集，阿嬷被辜負了慈愛和真心，因為對早逝的大兒子的内疚，這份傷害才更令人難過。這或許也是她對阿琴堕胎的情緒的來源，對一位母親感到傷心，同時又隻能尊重一位女性的選擇。意識先行地去看待這件事自然有種種不妥，但時代的局限、阿嬷的經曆，丈夫的懦弱，已經合力形成了這樣一個較好的結果。當時間推移到陳嘉玲生孩子的時候，阿琴始終沒有多說什麼，隻在生産時安撫痛苦萬分的陳嘉玲，說她堅強，勇敢，做媽媽了就是大人了。除去那一刻突然的成長，關于生育的觀念，在這兩代人之間，似乎取得了一定程度上的共識。
陳嘉玲與洪育萱的關系在第一季已有呈現，大人的虛榮和攀比引發小孩之間的嫉妒，但也會因為一個洋娃娃而冰釋前嫌。第二季兩人之間的關系，與其說親情，不如說是友誼，但這種互助的關系并不是嚴絲合縫和有效的，洪育萱也會抱怨陳嘉玲總按自己的想法安插一些理想叙事給自己，盡管育萱最後還是慢慢變得獨立，這些争吵卻并非無意義，給了劇中所樹立的女性意識一些柔軟理性的轉圜，不意識先行，不以觀念壓倒個體選擇，而是關注具體的人。
說回雨傘，已經不記得雨傘的生平始末，出場方式，在前季的戲份輕重。再次注意到它，是陳嘉玲陷入早更困擾的時候，當她抗拒衰老進程、試圖守住性欲這一後最防線時，雨傘在翹首凝視。台風夜，蔡永森說他早知道雨傘不見了，就像他吐露出的那些敏感、自卑和對陳嘉玲的不滿，都是他早知道的事，語言無可挽回地被說出，造成的傷害是否能随着重歸于好而被撫平也是未知，但這些就是會發生，“這就是愛情不是嗎，每個人都這樣，在裡面去學做人的道理。”關于砸玻璃，指責這是家庭暴力的苗頭當然有一定道理，不過當下從另一個角度看，倒像是一種喘息。争吵使屋内氣壓驟降，沉默的時刻充斥整個空間的時候，風雨聲入侵，空氣得以流通，也成為離場的出口。
嘉玲在第一季結尾買下鬼屋，與童年的自己通過蒙太奇相遇，她要自己記得人生也長也短。在選沙發時她又一下子回到學生制服的小嘉玲，而争執停在那句“上國中很了不起因為你媽媽隻有國小畢業。”類似微妙的呼應有很多，比如同樣的雨夜，嘉玲因為被侵犯哭泣，媽媽因為被欺騙哭泣，而主動投出懷抱的人，說“不要怕，我在這”的人已經從媽媽變成了嘉玲。可能因為生活的許多部分就是這樣反反複複進行的，但角色關系又在時間推進中發生着變化。
盡管不想一提到家庭片就去比附《一一》，但最後一集拍全家福的場景，幕簾、座椅、地闆，都一下子想到《一一》開頭的喜宴，而白襯衫紅領結的小家明，就是另一個簡洋洋。不同的是陳嘉明應該不會覺得自己變老，在陳嘉玲産房外，再次提到從前爸爸對他的期許“男子漢”“守住金德興”時，爸爸說自己現在的感覺已經不一樣了，人生也長也短，有什麼事要做什麼地方要去什麼人想要在一起，都應該要去。
嘉玲在第一季結尾也有過類似的告白：“親愛的陳嘉玲，你是從幾時開始忘記了，忘記了這輩子其實很長，長到你可以跌倒再站起來，做夢又醒過來；你又是從幾時開始忘記了，這輩子其實很短，短到你沒時間再去勉強自己，沒時間再去讨厭自己。陳嘉玲，從現在開始，從這裡開始，不要再忘記了。”
嘉玲選擇生育，選擇挽回感情，勢必會被一部分觀衆斥為女性意識的反叛者，但那不是被意識裹挾或背離這一意識後的選擇，而是作為陳嘉玲前四十年總和的結果。同雨傘一樣出走的，還有一個人，是嘉玲的小姑姑（第一季），她因不滿婚前體檢生育能力的要求而悔婚，她的愛情敗給世俗，然後孤勇地承擔一切，她大手一揮将一個女孩未來的痛苦展現在小嘉玲面前，但當時實在年紀小，嘉玲還不知道，以後生活中的種種，本質上都是小姑姑在公交車裡流下的眼淚。
許多事情都不再一樣了，換了的玻璃不再是以前那塊，陳嘉明學會了争取，代價卻是傷害另一顆真心，陳晉文還是出軌了，而嘉玲生下小小嘉玲的那一刻，又有一個小女孩要開始她充滿愛與痛苦的一生。
