美之極緻。第一部基耶斯洛夫斯基。鏡像電影的開創作品，《兩生花》。暗黃色、綠色的色調，仿佛永遠處于日暮之時的世界。情愛之迷亂，生命最後一刻的主觀視角，旋轉的交織，詠歎的調，敲打靈魂的背景音，視聽之極境。永恒的鏡像，通過窗戶、鏡子、眼鏡、玻璃珠看待自己和外物。倒懸和正位的兩個世界，兩個極為相仿的少女之間的精神聯系。失去母親的創傷，對于自身不完整性的畢生追求構成了鏡像階段的痛苦本質，而這種缺憾是愛情所無法彌補的。當看到那黑白格子中的喪失了的“自己”，女孩哭了。
将這種神秘聯系在一起的，是東歐和西歐最大的兩個天主教國家——法國和波蘭。1991年，它們依然以德國為軸對稱着，恰如一對現實中最有代表性的鏡像，一邊是未來，一邊是過去。柏林牆已經轟然倒塌，歐洲勢必合二為一，突破想象界的代價，便是缺失。頌神佑之音者既死而蝶變，享生活之清樂者雖生而永殇。
...一如既往的管弦樂，一如既往的基耶斯洛夫斯基。一些印象深刻的片段:記憶中主觀鏡頭下的婚禮，作為無視覺之記憶的鴿子飛羽聲，初返波蘭時遠方的教堂，遼闊的大地和繁忙的農業，空中的群鳥和地上的惡徒，以及那震撼的一槍；這是一個關于平等的高度戲劇 ...
日常生活的死亡教育，更加豐富、複雜的劇情結構。一個家庭失去了兒子，一個家庭失去了父親，兩塊殘缺拼圖的連接。在屬于生者的聚會上，逝者始終在場，并在最大程度上定義着現實。因逝者而殘缺的生活與心靈，最終又憑借逝者而得到修補，他們寄宿于情感 ...
老法官完成了“複仇”，沉浸于求真和掌握真相、親手審判的權力感，這種态度向深演變，就變成了他的罪——虛榮。老法官和學法的大學生異體同構（“兩生草”？），他們都被女主角拯救，遇到女孩的法官将相信人性，選擇博愛。象征無處不在，破碎的酒杯、 ...
先說問題，高強度的争吵令人頗感疲憊，最令我困惑不解的是郭海波為什麼不帶着女兒離開，如果愛女兒，便不必讓她忍受自己曾遭受的苦痛，又或者沉默地在女兒身旁，折磨母親的同時也讓母親折磨自己是她不得已的選擇。樓上鄰居女兒和主角獨白的片段有些刻 ...
戰争中個人是履行國家意志的工具，但他們歸根結底是人，有喜怒哀樂和自己的苦惱和理由。曆史用巧合反駁了時代，雖然孤證不立：妖魔化宣傳的破除是前提，可用的語言是必要的，個人情感和思想的坦露是關鍵的，文化的差異造成隔閡但也成為交流的資源。幾 ...
