我愛迪倫浪蕩的風範。但浪蕩不僅在于音樂創作，也同樣會體現在人格上，于是重複的劇本-藝術的執拗和人性的濫俗又同時出現了，這也是大多數人對其充滿争議的地方。但我想音樂就是音樂，讓音樂成為其本身吧。迪倫的成功不僅是因為自身的才華，更有時代的助推，甚至，有投機者的部分屬性。他最大的成就和争議就是民歌人拿起了電吉他，但其實迪倫很在乎觀衆對他的看法，所以電影中他返場又拿起了木吉他…這樣拖泥帶水，因為他是很在乎那個錢的。迪倫因民權運動而起勢，後期也不為人民群衆發聲，他一直強調“他不在那裡”…“那不是他”，但是你在哪裡？
說回這部電影，甜茶能用技巧模仿迪倫的很多方面，比如說話的方法、與對方講話時的表現，但迪倫犀利而略帶柔情的眼神，甜茶永遠模仿不來，甚至用呆滞、木讷去替換，這是比較失敗的一點。當然完全的複原對于傳記片來講也太不現實了，何況是一個目前存世且影響力依然強大的藝術家。當一個偉大者對他的作品、身份依然具有巨大影響力時，後來者是不敢在原有的基礎上做太大改動的，因此會既喪失扮演者自身的特色，又囿于本人的巨大影響力而左右不得，進退維谷，最終導緻黯然失色。
