布萊頓學派：
當電影先驅者們努力探索電影的技術與影像之時，早期的幾個英國攝影師們在海濱城市布萊頓中，創立了第一個電影學派：布萊頓學派。他們反對喬治·梅裡愛的“舞台即銀幕”的美學觀點，繼承了盧米埃爾兄弟“再現生活”的美學價值（現實主義萌芽），以“我把世界擺在你眼前”為口号，在表現普通人的生活和勞動時，将大量外景和情節結合起來，在露天場景中創造真實生活片段。同時，采用停機拍攝和自由交替組接産生多視點、多空間，标志着電影中的蒙太奇技術已經基本形成。
導演推介：
希塞爾·海普華斯（布萊頓學派的代表人物之一）
影像風格：
要說布萊頓學派的經典之作，那必然是希塞爾·海普華斯的《義犬救主記》。此片主要講述的是一條狗如何救出嬰兒被拐賣的故事。影片的叙事主題簡單明了，但也是早期一部能夠以動物為主角去拍攝的短片。在短片中，我們清楚地可以看到海普華斯用現有的電影技術，流暢且連貫的拍攝并剪輯出了狗狗如何跨河尋嬰、如何通報主人的一系列動作組接。以真實事件為基礎，大量的使用外景拍攝，真實再現了驚現場景。這無疑是布萊頓學派的電影之作了。
...
《被輾過的感覺》似乎是對《火車進站》的一種緻敬。《火車進站》我們可以看到觀衆對突如其來的火車似乎要駛出銀幕之感，吓壞了觀衆。而此部，更是将攝影機放在馬車即将經過的位置，讓觀衆更加親臨其境的感覺到被車壓的感覺——攝影機的視點便是觀衆的視點，景深處的馬車像攝影機襲來，視點的對等，一種壓迫感撲面而來。
...
針對于布萊頓學派是否真正提出了“現實主義”的美學價值，是有待考究——即使他們的創作思維符合現實主義的原則，但并沒有提出這一觀點。在海普華斯的作品中，我們仍然能看出一部與“現實主義”美學價值（現實主義關心現實與實際）相悖的影片——《愛麗絲漫遊仙境》。在此片中，大量的外景拍攝和采用停機再拍等特技攝影，卻僅僅服務于電影中的叙事，并沒有關心現實與實際，而是一部早期的魔幻題材電影。
...
