《回來的女兒》的叙事是一種“封閉時空＋闖入者”的叙事模式。

何為封閉時空？

一般來說，封閉空間電影由于時空環境的相對閉合，往往呈現一種靜态的特征一一空間中的人物關系明晰、價值觀念穩定、生活自給自足、與外界相對隔絕等等。也因此，封閉空間中的矛盾和問題常常被壓抑在表面的平和穩定下，潛在的不安定因素要爆發出來，并形成明顯的沖突，需要一定的外部條件的刺激。[1]

劇中的設定是1997年的重慶某礦區的小鎮，再精确一點就是化肥廠家屬院，毫無疑問這是一個封閉時空，處于一個很穩定的狀态，街坊鄰居甚至警察之間都相互熟悉，發生了一點新聞就會傳遍整個社區，可以說甚至有點落後閉塞。

而陳佑希就是打破這個化肥廠家屬院的穩定狀态的“闖入者”：

可以說在任何影視作品中，都存在人作為刺激源打破穩定形成沖突的橋段。其中，當某個人物以一種獨特的個體姿态“闖入”某個相對封閉的空間中，并激化原空間的潛在矛盾，引發沖突和推動叙事時，這類人可以被稱為“闖入者”。……當“闖入者”主動或被動地“闖入”某個相對閉合的環境時，激發原空間内人物潛在的矛盾沖突，給封閉空間帶來颠覆性的影響，同時，自己原來的價值觀念等也随之發生改變。區别于大多數影視劇中同樣作為刺激源來打破平衡的人物，“闖入者”不隻是推動一個或幾個場景的叙事進程，而是作為整部電影叙事任務的第一承擔者和情節發展的主要推動者。[1]

陳佑希到了小鎮，尤其是冒充女兒進入李家之後，蝴蝶效應就開始啟動了，小鎮開始風波不斷，而這就正是導演和編劇的意圖，發揮“闖入者”作為叙事任務的推動者的作用：

在“封閉時空＋闖入者”模式的影片中，“闖入者”作為影片的主要人物，不隻是影片中某一個或幾個沖突的激發者，而是作為整部電影情節的推動者，引發矛盾、扭轉局面、化解沖突，完成叙事”““闖入者”在封閉空間類影片中成為一種叙事手段，是封閉空間内部事件的參與者，是帶領觀衆進入和觀察封閉空間的眼睛。一方面使情節結構相互勾連，叙事層層推進；另一方面，“闖入”打破了空間的封閉性，使影片中出現二元甚至多元對立。[1]

而這也恰好和導演的采訪說得一模一樣（見下圖）：陳佑希是整個叙事的“視角人物”，最終觀衆将跟随她的視角揭示出所有的秘密。

...

...

這樣一種“封閉時空＋闖入者”的叙事模式其實已經被中外無數的影視文學作品所使用，例如，更細緻地來講，同樣設置了一個突然回到家庭中來的孩子的《失蹤第二季》（2016）、《季春奶奶》（2016）、《侵入者》（2020）和《孤兒院首殺》（2022）等等表達了同樣的東西嗎？完全不是。

關鍵的地方還是：

不同的社會語境造就了不同的人物塑造。[1]

而作為典型的社會派推理作品，《回來的女兒》就更加無法脫離時代背景來予以看待。

舉個例子，《回來的女兒》将時空背景設置在1997年的重慶礦區小鎮中，着眼于其中的一個家庭，自然有其獨特的地方。這在老李和老王各自的職業設置中已經體現出來了，一個是國營工廠的工人，一個是成功的民營企業家。而1997年發生了什麼？下崗潮。這裡當然就存在着計劃和市場兩股思潮的對抗，結果我們當然都是知道的（不知道的就去聽一聽《殺死那個石家莊人》）。

況且，目前才播了三集，後面怎麼發展還不知道呢，何必這麼快下定論。

作為今年迷霧劇場打頭陣的作品，《回來的女兒》無論是劇情、表演、攝影、燈光、服化道、美術、音樂等都維持了不錯的水準，可以說是誠意滿滿了，從觀衆反饋上來說也不錯，衷心希望好劇能走得更遠。

參考文獻：

[1] 羅芳. 電影叙事封閉時空中的“闖入者”形象研究[D].南京師範大學,2017.

聲明：

本人雖是人文社科研究者，但并不是影視文學研究者，歡迎各位指正。