為什麼周處除三害的陳桂林和艋舺裡的和尚看上去并不像？我一直在思考這個問題但依然沒有完全尋找到答案。
我認為首先是影片濾鏡的原因。艋舺與周處上映時間相差十三、四年，若不考慮技術差異和影片清晰度的問題，那麼質感上的差異可能主要源自于濾鏡。艋舺講述的是上個世紀八十年代的故事，整體色調偏黃，光線偏柔和，因此即便是特寫鏡頭下，也看不到很多臉部細節特征。而周處給主角很多大特寫、局部特寫，在更寫實的鏡頭下，呈現出更多的面部肌肉、胡須、毛孔、甚至眼睛裡光的樣子，也讓觀衆更容易感受主角的狀态。
其次也是更重要的一點，艋舺前後除高潮戲外和尚人物狀态性格心理差異并不太大，或者導演重點在叙事而沒有把和尚的情感鋪開太多。而和尚是一個剛毅、隐忍、有領袖氣質的硬漢形象，他的情感相比蚊子更加收斂，神态舉止更加有力量、更加果斷，隻有很少幾場戲中有較強的情感沖突。而周處前後跨越4年，陳桂林從亡命狂徒、喪親小孩、救美英雄、新造的人、除惡名人到最後找到真我等等等等，他的心路曆程變化在影片中徐徐展開，影片不僅講故事也講人，所以影片呈現出陳桂林更豐富的層次和更複雜的情感。
當然還有妝造的區别。和尚造型前後差别不大，眉形整齊濃密，寸頭加顔色簡單風格利落的衣服，以及大量的半身裸露，顯示出他堅韌的性格和強健的身體。陳桂林早期也是寸頭加薄薄的胡須，眉毛雖濃密但眉形較雜亂，身着尺寸過大的西裝，既精悍瘋狂又滑稽混亂。“确診”肺癌之後胡須糾纏，衣着土氣，微微駝背步伐僵硬。成為新造的人之後雖然衣着白淨整潔，但頭發像狗啃胡子依舊雜亂，脖頸前伸開心得很純粹，比起“聖潔”的領唱他更像是精神方面的病人。最後洗心革面的幾場戲裡，陳桂林又回到了寸頭，身穿淺藍色獄服，手腳束縛慢步随行，肢體放松，跟開頭相似的妝容，卻少了很多力量感。
另外，随着阮經天年齡的增長，面部肌肉細微的形狀變化更加明顯了。和尚在角落裡找到志龍慢慢放下槍，臉部顫抖眼淚流出，眉頭微蹙。對比陳桂林，僅僅接奶奶電話一場很平淡戲，皺眉、擡眉時的肌肉紋路就較之前者更加明顯。時間在他不老的臉上留下了輕輕的紋路，觀衆也能夠清楚捕捉更多的微表情變化。
最後，我還感覺阮經天演員本身的臉型有所變化，和尚的國字臉更明顯，咬合肌更突出，而陳桂林的臉更長更窄。可能是随着年齡變化臉型有細微變化，或者鏡頭角度的區别，也可能是發際線造型的不同，也可能純粹是錯覺。
總之好的演員總是可以做到“劇抛臉”。但對于性格相近、造型相似的角色要演繹出其中的不同就更是難度飙升。能充分表現角色的特點，是編導演共同努力的結果。而阮經天也證明了他的影帝且不論早晚，當之無愧。
