因為時間合适，所以誤打誤撞地看了這部電影，原以為這隻是一部不起眼的小片，沒想到竟然出乎意料的精彩。看完特地查了一下，發現導演羅志良是編劇出身的資深導演，創作功底過硬，張國榮主演的《色情男女》《槍王》《異度空間》等經典港片都出自他之手。作為搜救題材的災難片，《搜救》的電影節奏被導演把控得非常好，隻用幾個空鏡，就把無人之境的極端險境給穩穩地立住了：連綿的雪峰、漫天的風雪、打滑的路面、驚險的冰湖……如此種種，都加劇了主人公的搜救難度。影片的鏡頭語言極具張力，既讓人感受到環境的惡劣，又讓人對絕美的長白山奇景所深深震撼。因為是實景拍攝，劇組工作人員都在極限環境下作業，所以透過電影裡的一幕幕，我可以由衷感受到創作者的誠摯用心，實力碾壓那些綠幕摳圖、特效低劣的災難爛片。父親阿德與兒子樂樂在風雪中走失。兒子的走失，并非客觀因素，而是主觀因素導緻，由父親阿德的呵斥打罵一手造成。這種濃烈的情感誘因，讓《搜救》與一般災難片有了明顯的區分——它既對孩子搜救，也對父親阿德“搜救”。其本質，其實是阿德的自我救贖、自我找尋，他要通過“舍身救子，以命換命”，彌補自己犯下的錯誤過失。搜救的同時，影片還映照當下，對社會關系、教育理念做出了極具現實意義的思考，從個人到家庭，從家庭到社會。拷問父母，我們應該如何采用正确的方式教育孩子？畢竟，現實中的大部分父母，都像阿德那樣，遇事不夠冷靜，難以控制情緒。這意味着，阿德犯下的錯誤，很可能在千千萬萬個家庭裡反複上演。盡管阿德過分偏激的教育方式并不可取，可樂樂一言不合就出走的舉動，也讓我們見識到了熊孩子的可怕。阿德和妻子的家庭組成，正是我們常說的“一個唱紅臉，一個唱白臉”，媽媽過分遷就，阿德動辄打罵。兩相碰撞，就造成了樂樂這種肆意妄為的情緒化性格。歸根到底，這次意外的産生，主要就是由阿德夫婦錯誤的教育方式導緻。但阿德打罵樂樂，是因為他不愛兒子嗎？事實恰恰相反，是因為他愛之深，責之切。隻不過，不善表達的他，總是克制自己的情感，不會用恰當的方式釋放愛、灌輸愛。以至于父子之間，因這種“信息差”産生了誤解。正因為前面克制、壓抑了太久，所以片尾的親情爆發，才顯得格外生猛，格外動人。為了救出兒子，阿德孤注一擲地跳入冰河，在絕望中迸發出了無窮的力量，瞬間直抵人心。那一刻，我能近距離地感受到，這個人物成了！他絕對是甄子丹表演序列中最成功的角色之一。因為他太真了！這種大愛無言、至愛無聲的父子親情，離我們很近很近，幾乎每個人都曾經曆過，感受過。所以看完這部電影，我就在心裡暗下決心，這個假期一定要帶父母來二刷這部電影。告訴他們，我愛着他們，正如他們愛我一般。