2022開年，“啞火”了一年的懸疑劇突然重整旗鼓。《開端》、《江照黎明》接連成為了近期被讨論最多的口碑劇集。
《江照黎明》的出彩，一定程度上，是因為我們的國産懸疑劇，很難在各個環節都“不落下”——從“聚焦女性”的劇作概念，到“劇本殺”般的框架結構；從演員群像的演繹，再到每個人具體塑造的人物細節；包括攝制、配樂等制作層面，幾乎都是用心、不懸浮的。在以上每個環節做到位，并不是個很高的要求，但在大環境下是挺不容易的。
劇中，馬思純和白客都帶來了颠覆形象的出演。看到有人評論說，這是他們兩個迄今演得最好的一部戲。
...看劇的過程中，個人意見，《江照黎明》最讓我感到驚喜的是飾演王誠的白客。整部戲裡，白客的演法是較為樸素的。關鍵的戲點，也往往是一些不經意的眼神戲，并不外放，但給人的印象卻很深刻。
很多人都提到“對他垂直入坑”，因為相比白客之前的戲路，以及本劇裡的其他角色，白客這次的表演有種處在“中間地帶”的暧昧感。他很安靜，身上仿佛帶着被往事壓抑着的麻木感。同時他也很鮮活，心裡有股不顧一切的勁，但并不輕易在旁人面前顯現。
王誠這個角色，背後有着諸多迷霧密布的秘密。為了保護李曉楠，他又活得非常克制。白客演出了王誠性格内部的穩當、内斂，同時也演出了他的善解人意、暖心。冷與暖，不同的兩面，在王誠這個角色身上彼此相融。
......比如被提及最多的，是第6集末尾，王誠迎接曉楠的開門戲。白客這裡的表演，先是一臉微笑，接着等對方進門後，謹慎地向外掃視，見沒有異常再關上門。
白客在原劇本的基礎上多加了一段眼神戲，就将這場溫馨的戲“改造”出了有點出乎人意料的懸疑感。我們也因此意識到：王誠這個人物背後可能有着更多的秘密與企圖。這也成了本集末尾的“鈎子”，讓人很期待接下去王誠與曉楠之間的關系會發生什麼變化。
...又如第7集中，王誠對曉楠采取的一系列舉措。白客的演繹延續了《門鎖》裡的驚悚氛圍。住在曉楠隔壁房間的王誠，會面無表情地寫着小說《消失的枕邊人》，會用鑰匙開門潛入、搜走電腦并破解密碼，在暗處做着不見光的行動。
從劇作的層面而言，王誠的這些舉動帶着迷惑性和懸疑性，甚至會因此被人解讀成是兇手。而白客的表演，還演出了另一層意思：在想要知道真相之外，他還理解曉楠對于婚姻生活的痛苦，于是想用不為人知的方式，隐秘地給予她一些溫暖。
...另一段令人印象深刻的戲，是第14集裡，王誠安慰曉楠。在他眼中，曉楠是個不怎麼哭的人，沒空、也沒力氣。一段段聽着有點冷幽默的話，配合着白客冷靜但溫柔的口吻，擁有了很強的共情力，讓人能夠對他産生信任。王誠能從曉楠的視角出發，在理解的基礎上進行開導。他确實是李曉楠生命中的那束光，這是這個角色在理性外殼下的感性。
近幾年，白客挑選劇本和角色的嘗試挺多的，沒有停留在之前的喜劇形象。比如《被光抓走的人》裡的筷子、《門鎖》裡的鄭飛，顯然在做戲路的轉型。
一個産生很大轉變的形象，就是他在《被光抓走的人》裡出演的，受困于自我内心困境的混混筷子。他的街頭風+寸頭的形象很粗放，但内心卻有着反差。筷子是個對于情感認知非常怯懦的一個人，起初不敢直面真實的情感。因為愛人消失，他發瘋地尋找，不顧一切，甚至最後不惜犯下罪行。白客演出了那種潛藏在人物内心身處的壓抑與自我否定，以及随之到來的爆發。
之後，白客還有一部尚未公映的電影《不止不休》。他在裡面演的是為飽受歧視的乙肝攜帶者發聲的新聞記者，同樣是個現實向的小人物。
......白客遊離于喜劇之外、落地于現實的幾次表演，相較之前，其實有了肉眼可見的進步。他之前的喜劇角色，很難談得上有什麼對人物本身的塑造。而在這些年的角色中，他塑造的則多是那些有着不堪過往的、傷痛感的角色。如今的影視市場上，這樣的角色其實越來越少了。這種角色有着更為複雜的人物特性，同時也更考驗演員對生活的理解、對人的觀察。
而就《江照黎明》裡的表演而言，白客自始至終都繃住了那股勁兒、那根弦，這無疑是他讓人驚喜的地方。
