就好像邪典電影沒有特别明确的劃分标準，估計很多人難以相信，《星球大戰》也可以被看作是邪典，高概念電影，同樣是較為模糊的類型片存在。
從小成本到超級大制作，從科幻奇幻到驚悚犯罪，各式各樣的電影都可以被貼上高概念的标簽。
不說遠的，《流浪地球》就有着高概念的影子。
一個“反常規概念”：
人類通過推動地球尋找新家園，而不是尋找地外新星球。
一個“精簡化劇情”：
恢複行星發動機動力，幫助地球逃離木星引力。
但這還不算是純正的高概念電影，因為還有一個特點沒有滿足。
那就是“風格化手法”。
導演郭帆身後是巨大的資本壓力，他隻能按照普通商業片的套路來拍，所以《流浪地球》和真正的高概念電影是有直觀區别的。
...如果加了風格化的手法，那票房可就很危險了。
高概念電影從上世紀70年代開始興起，過了50年，在北美市場依然大受歡迎。
在中國市場，卻一直很難。
最先打開市場的高概念代表應該是《英雄》。
雖然是取得了高票房，但所依靠的更多是張藝謀的聲望，和一大批明星主演。
對于高概念的部分，更多的卻是争議。
...“反常規概念”，江湖高手有能力靠武功殺死擁有百萬大軍，護衛森嚴的秦始皇。
這一點大家都能接受，武俠片嘛，隻要動作好看沒什麼。至于意念決鬥的部分，就見仁見智。
“精簡化劇情”，無名執行刺殺秦始皇任務。
張藝謀利用閃回的方式插叙更多故事線，劇情其實不算特别單薄，不會讓人特别乏味。
問題在于“風格化手法”。
張藝謀沒有按一般商業片的手法來講述故事，他用大量的色彩來暗示情感，留下了非常寬闊的解讀空間，因此作品具有很高的藝術性。
但中國觀衆多數是先接觸電視的，習慣電視劇的叙事模式。
也就是導演需要把調料加好了，觀衆才能享受其中。
要讓觀衆費腦子自己去醞釀調味，别說在2002年了，到2030年國内都未必能形成全民理解電影藝術的大環境。
...北美其實也好不到哪去。
新一代主流觀衆同樣受到電視影響，而且爆米花電影的影響是非常深刻的。
怎麼在北美，《英雄》就能票房口碑雙豐收，高概念電影就能一直不乏現象級作品？
因為高概念，就是在電視和爆米花的夾縫中發源的。
資料中比較統一的描述是，70年代ABC電視台的巴裡·迪勒提出電視電影的設想，由于電視的宣傳時間非常有限，他要求播出的片子必須都能在30秒内說清楚故事。
之後巴裡·迪勒跳槽到了好萊塢制片廠，他的理念帶來了重要影響。
裡程碑式的《大白鲨》被廣泛認為是一部高概念電影。
反常規的吃人鲨魚，簡單的人鲨對抗故事，重氛圍營造而非無腦通過怪物吓人的表現手法，迅速俘獲了無數觀衆。
...4年後的《異形》基本是依樣畫葫蘆。
大白鲨換成了異形，旅遊度假勝地換成了外太空飛船，異形同樣沒怎麼現身，就把人吓得屁滾尿流。
不同的是導演雷德利·斯科特還賦予了故事更深層次的寓意，這使得《異形》擁有了更高的影史地位。
...一直到2018年的《寂靜之地》，2020年的《隐形人》，高概念已經成為了北美市場上極為成熟的一種類型片。
諾蘭的近兩部作品都是往高概念的方向走的。
《敦刻爾克》有着“精簡化劇情”和“風格化手法”；
而《信條》則是加上了“反常規概念”——時空逆轉。
能拿到高投資和最終剪輯權，僅僅是因為華納對諾蘭的信任？
理智點，華納必然有做過市場考量。
《信條》作為一部非續集的原創電影，能拿到超過兩億美元的頂級投資，高概念電影是北美市場剛需，是不難找到的一個因素。
...中國市場高速發展的時候，是被奇幻和喜劇兩種類型片喂養起來的。
不同于在北美有着穩定的根基，高概念電影隻在影迷群體有一定的影響力。像《異形》這種，一樣能夠被奉為經典。
任何一種新的類型片進入市場，都要經曆不同程度的錘煉。
懸疑片經過不知道多少年的堅持，才慢慢地找到一席之地。
高概念電影經過《英雄》的争議，以及後面《王的盛宴》等一批模仿者的失敗，仍然沒能有一部全新的現象級作品打開市場。
...杜琪峰曾經用《大事件》嘗試過。
警察與罪犯大打公關戰的“反常規概念”，罪犯逃脫警察圍捕的“精簡化劇情”，銀河映像式的“風格化手法”。
可惜，票房和口碑都不靈。
飽受觀衆挑刺的是故事邏輯。
奇幻片可以通過硬設定說服觀衆，構建一個“可信”的世界。
《大事件》是基于現實的，但高概念是反常規的，觀衆難以理解這種矛盾，導演也不希望在電影中特别說明，結果便是不被接受，争議不斷。
...“風格化手法”一般都會區别于規矩的叙事，有的用大量劇情留白（《信條》），有的大量減少台詞（《寂靜之地》），着重用鏡頭語言去做表達（《英雄》），在這樣的基調下，硬設定隻能靠觀衆自己做閱讀理解題。
能理解的，哇，神作！
不能理解的，切，什麼爛片！
口碑的兩極分化，不就是這麼來的。
...有沒有一種風格化能夠赢得普羅大衆喜愛，成為了高概念電影立足中國市場的關鍵。
曾經有沒有過呢？
有。
那就是《功夫》。
如果把功夫的存在看作是“反常規概念”，周星馳的個人風格看作是“風格化手法”，那麼《功夫》就是一部口碑票房雙豐收的國産高概念電影。
...星爺的風格非常親民，且有一種魔力。不管多麼誇張，不合邏輯，觀衆捧腹大笑之後大都不會回去挑刺。
主要是他的故事講得很出彩，中國老百姓更愛看故事，而非通過視聽語言做閱讀理解。
那麼，高概念電影要在中國立足，目前來說，就必須要在“風格化手法”的基礎上，把故事講通透。
否則，再驚為天人的概念，再無懈可擊的風格，觀衆弄不懂，或者誤解，那也是白搭。
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