我覺得她很特别，特别到不可複制。
我和媽媽一起看完這部劇。劇中的傅東心，有一個愛她又努力賺錢的丈夫。而她不幹家務，不做飯，不管兒子，整天讀書、畫畫。還因為一個過去多年也無法解開的心結，和丈夫分居，到最後幹脆一走了之。這讓我媽非常不理解，甚至大為光火說：這個女人不過日子！
其實，她是想過更好的日子。 中年叛逃，不是男人的專利。
谷口治郎在《遙遠的小鎮》中描寫自己本來有着幸福的少年時代，可在他14歲時，父親卻莫名的棄家而逃。這件事給他帶來的傷害和困惑一直伴随着他，直到自己48歲，也擁有了幸福家庭，才體會到了父親的心境。自己也有了一走了之的欲望。
夕又米在公開和高曉松離婚的文章中寫過一段話：“有一天，曉松回到家，很平靜的對我說他現在不快樂，想要和我離婚，去追求他自己想要的生活。說完就去整理行李，然後離開了家。”
中年男人的叛逃，除了譴責外，人們還能悟出了一絲絲痛苦和無奈，他們對待身邊至親的麻木和厭倦甚至可以用“中年危機”一個詞彙就能包庇。而女性則要付出更大的勇氣，承擔更多的非議。
傅東心的出走是必然，就算沒有那個牽強的理由（丈夫年輕時曾參與毆打自己父親，導緻父親左耳失聰）。她在漫長的歲月中，一直“生活在别處”，有時在書中，有時在畫裡，偶爾才在現實中。陪姐姐去買大蔥及回來的路上，她在現實中，那麼不快樂。也終于在漫長的掙紮後奔赴庫村。（庫村即庫倫，也在烏蘭巴托。）
讀書、畫畫先“害”人，再救人。
莊德增在相親的時候，和媒人說：“傅東心身上有股勁兒，一般女的身上沒有。”媒人問：“什麼勁兒？”莊德增說：“說不上，好像蘇聯電影裡的感覺。”
傅東心是被讀書、畫畫給“害”了，她不會打牌，不會織毛衣，在外人看來整天蒙蒙的。其實她很清醒。她嫁給莊德增既是妥協，也是在尋找一個新的“出口”。可沒想到又要面臨新的痛苦。而她最終又被讀書、畫畫所拯救。面對時代的洪流，讀書、畫畫成為了她的摩西，為她開辟道路，不被淹沒，最終踏上了自己的道路。
在塵世間獲得幸福很難，但又沒有想象得那麼難。請找到自己的摩西。
