2024年最狡詐、惡意的電影。同為華裔題材祖孫關系，在《别告訴她》中孫女的悲傷都在她極為矛盾的心理狀态下以均勻的流速堆積，直到一個氣口的爆發，但也不會毫無征兆和仁慈地去強調奶奶的離開，最後我們的視線随着車後窗中老人的身影愈小而愈模糊，遠在大西洋對岸的一喝，是電影想喚醒的最柔軟的思念。而《姥姥的外孫》所有的語言都指向外孫随波逐流的“成熟”，每一次姥姥的傾訴都必須綁上一段外孫貌似茅塞頓開的表情。意圖的明确似乎會是一個有意思的倫理辯題，但是卻隻是以一種極為惡趣味的方式推着觀衆進入到和主角一樣的對于老人死亡的期待中。姥姥有信仰，你毫不在意；姥姥愛美，你給她看自己沒有頭發的樣子，說她像清潔工；姥姥對大兒子奉獻了那麼多愛，你一句“他不在乎你”輕飄飄地過場。“你難道不是他的家人嗎？”“你愛錯人了”。。。你極為潇灑地走開，是想帥死誰？？？這部電影裡鏡頭凝視下老人虛弱的倦容、扭曲的身體以及這個惡劣到可以說是記憶篡改式的結局怎麼不算一種獵奇。我無法确定我什麼時候是真在愛我的外婆，我每次想起她在我高三陪我熬過的那幾個月，她在她鄉異地交的朋友，她帶回去的一株花，她在老家二樓上喂養的流浪貓，有一次她打來專門給我聽老家田裡的蛙鳴，我隻能泣不成聲，别無選擇。包括在看這部電影時我腦海裡重映着的仍是那些畫面。而每一次流淚的我們都隻是進入了一場對親情和仁愛的預謀缜密的誘捕。