又哭，又笑，感動又生氣，這是我最直觀的感受。故事線簡單，卻能讓人充滿期待地追完這部年代劇。沒有所謂的反派，沒有勾心鬥角的刺激，也沒有跌宕起伏的劇情，看似平淡卻又着實吸引。跟着《父母愛情》，似是也走過了這一生，走過了這個年代。究其原因，在于真。
真實，表現在生于21世紀，對上世紀中後期社會生活不甚了解的我，對每一段故事線的好奇。這種真實細化到每一個人物的外在成分，比如身份、言行舉止、穿着，以及代表那個時代的物品，很自然地展現每個人物的思想，和他們所代表的形容詞。
好面子、簡單正直是江德福；有情調、有教養是安傑；善良、任勞任怨卻又不服輸的江德華；愛耍小聰明卻也真誠待人的老丁；彪悍、熱心的秀娥嫂子；讓人又愛又恨、仗義直爽、從小就“巾帼不讓須眉“的江亞菲……他們通過大半輩子的生活點滴，一步一步走進觀衆心裡。
當我看完卻又共情的片段有，
1.老丁終于答應娶德華為妻時，德華邊哭邊笑地狂奔回家，那時她流下的每一滴眼淚，都是她對幸福的渴望、對曾經被拒絕的失落與不甘的隐忍，終于一起爆發，善良純粹的德華用這樣的方式來釋放自己的激動，很是讓人感動。
...2.讓人感慨的歐陽懿和安欣這對夫妻。曾經門當戶對、童話般的愛情，卻在大時代背景下變得一文不值。成了右派的老歐被發派到小黑山島做苦力，擦肩而過的妹夫已經成了人人尊敬的司令。他醉酒後的一句“我不叫歐陽，我叫老歐”，不禁讓觀衆聯想到曾經吃西餐的畫面——這還是那個心高氣傲、穿着西裝優雅地切牛排的歐陽懿嗎？現實的折磨和屈辱，徹底打敗了他的自尊和清高，也将他意氣風發的臉變得蒼老。如果說歐陽懿自嘲是“老歐”充滿了憤怒和不甘，那麼妻子安欣的那句“我叫你老歐，行了吧”徹底将他的滿腔憤懑，擊碎成零散的委屈，失控地伏在桌上号啕大哭。
...3.在安傑昏迷住院後，江德福寸步不離的守候，每一個眼神和動作都是對老伴的擔憂和慌張。安傑醒來的那一瞬間，女兒江亞菲和丈夫的一擁而上，激動又顫抖的眼神，傳遞着這個家庭最美妙的情感，引得觀衆揪心又淚奔。
劇中的許多對立詞，都是那個時代帶給人物的不公平。資産階級和農民，有文化和沒素質，當兵和下鄉。階級、身份、背景、人脈，成為了那個時代的全部。所以江德福和安傑的愛情也是幸運的，令人向往的，雖是資本家出身的安傑這輩子平安不愁，雖是農民卻正直沉穩的江德福這一生擁有事業和幸福，那個時代的愛情，最完美也不過如此了吧。
...人生無常，因此導演和編劇刻意淡化了生活中悲傷的那一面，并未過度渲染離世的傷感。這更讓每一個人物，始于真實，終于真實。沒有隆重的登場，也沒有刻意的離場。秀娥嫂難産而死，老丁因便秘去世，島上的鄰居張桂英突然離世，都是從其他人物的談話中傳遞出來。雖不曾送别他們，但我們已經潛移默化地熟悉了他們，好似那個年代，我們一同走過。
很贊同王海洋教授對江、安愛情的總結，“一生中，他們都在試圖改造對方，而又抗拒對方的改造。就這樣在耳濡目染的生活裡，逐漸變成了對方的樣子。”優雅的安傑脫下了資本家小姐的外衣，說話也開始大嗓門，變得接地氣。粗俗的江德福，戴上了紳士的帽子，睡覺要穿睡衣，早晨要打太極。
...也許這就是 愛情到最後，最幸福的樣子吧。自己變成了喜歡的人的樣子，就連空氣也透露着溫馨。經曆過那個年代的愛情，會融合在未來生活的每一個細節裡，直至奏響生命的終曲。
不是每一段愛情都是偶像劇。沒有名場面，處處是名場面；沒有高能，處處都是高能。
