先擺一下這哥們兒的戰績:他寫死的角色,包括行屍走肉的格倫,亞伯拉罕,卡爾,瑞克也算半個,行屍之懼的尼克、麥迪森。卡爾死後,美國觀衆發過聯名信要求趕走斯科特金浦勒,那之後編劇告訴演員說,“主要角色下線,不要說被寫死了,要說‘我有私事兒,我不想演了’”,所以瑞克在第九季下線時公開的所謂理由是陪家人,但後面他有繼續參與行屍走肉的導演工作,所以“陪家人”這個理由非常假,隻是一層沒人捅破的窗戶紙罷了。
斯科特金浦勒寫死格倫和亞伯拉罕,我沒什麼大意見,因為漫畫就是這麼安排的,OK;但卡爾,人家演員都推遲大學計劃、搬到片場附近、被承諾還有得拍的,忽然被告知盒飯了,下線理由就是被咬了。第八季,單挑,被咬了?你不如說弩哥蹲坑被泥裡的行屍啃了屁股!這死法合理,但很爛,爛到不知怎麼吐槽。救的醫生西迪克也沒發揮任何關鍵作用,這就是你斯科特金浦勒向往的意義——毫無意義。
他在行屍之懼第四季加入的,一加入就把主角一家幹死了,換個摩根上來當主角,之後的評分也低、摩根這個角色也一直被觀衆罵;Beyond world首席編劇,評分也很說明問題,帶孩子的青春校園劇,幼稚單純的非裔姐姐,小孩兒似的拿行屍猛貼畫面的單純吓人的惡俗鏡頭;存活之人的首席編劇,鋪墊一大圈然後倉促結束,第一集“我好想逃,但我逃不掉”,第六集“是,我是勇敢之人”。我想看到瑞克回家,但我不想看到他就這麼回家。這種次等劇情安排根本不是行屍走肉,這特麼就是個同人文好吧。
⬇️開噴
典中典之不要過程細節隻要關鍵結果,比如beyond world第一季執行任務,光看到結果,看不到具體執行;
典中典之聚焦小人物花一集或幾集鋪墊好一個人物然後光速下線,比如行屍之懼倒數第二季的第一集為斯特蘭德引路的小夥子,比如存活之人這兒的索恩奧卡福比爾CRM;
典中典之用做夢/看到神的旨意之類的神神叨叨的理由強行把角色引向某個方向,比如行屍之懼摩根老婆夢到孩子,比如行屍之懼那位老頭(不記得名兒了,理發店,當過兵)出現幻覺然後執意要自己往外跑,比如存活之人前兩集瑞克做夢了;
典中典之當謎語人,活像剛學會排比句的小學生在整篇作文裡全程用排比句,剛學會倒叙就滿腦子倒叙,輕則行屍走肉第七季第一集尼根帶瑞克出去途中才揭曉尼根殺了誰,重則行屍之懼第四季強行下線尼克一家,然後讓其他幾個角色對着鏡頭講謎語。插一句,當時看得我迷迷瞪瞪的,怎麼就尼克也沒了麥迪森也沒了,“美劇無主角”是讓你這麼用的?
典中典之說空話,比如“I can see this”“future”,很努力地傳達着兩個信息,一是角色“很有遠見地”意識到了某件事情(作為自己當前的或即将進行的行為的理由,二是“我也講不清楚我看到了什麼,反正我看到了,你得信我,我也講不出理由,反正你相信我就對了”,比如存活之人米瓊恩,比如行屍之懼魔怔幫人的摩根;
典中典之“深挖”小人物,比如出的那些個短小衍生劇,紅柄砍刀我就不說了,不是我的攻擊對象,要攻擊的是行屍之懼那幾個衍生劇,人名我都記不住的角色,光速出個衍生劇,給誰看呐?再比如行屍走肉第七季分出好幾集,一集講塔拉,一集講誰誰誰,半季就水過去了;
典中典之每集末的講解。好比漫畫和改爛了的動畫,有的老觀衆會建議沒看懂動畫的新觀衆去補漫畫以求理解劇情,但事實是動畫既然沒能把故事講好,那這動畫就是爛,漫畫好與壞不影響動畫的爛;同理,45分鐘講不清楚劇情,每集末都要讓編劇上來講幾分鐘,我是來看劇的還是來看你口述思路的?要不您幹脆做個有聲書?一個演員都不用請,廢那老錢。行屍之懼傑克下線那集是我對“集末編劇講解”安排的反感達到頂峰的一集,鄙人愚鈍,看不懂什麼象征意義,記不住編劇講的那些生硬的理由,幾年過去,我現在甚至不記得傑克是怎麼死的。我記得行屍走肉前六季的發展脈絡,很清晰,但傑克的死甚至沒法給我烙下一個理由,這就是他們寫出來的“有象征意義”的劇情。
罄竹難書,但我已經寫累了。一顆老鼠屎壞了一鍋粥,可惜了行屍走肉這個IP,真是浪費我的情懷